KUU, Alm.del - 2010-11 (1. samling) - Bilag 12: Revideret høringsnotat over Teaterudvalgets rapport: "Veje til udvikling", fra kulturministeren

HØRINGSNOTATHøring over Teaterudvalgets rapport – ”Veje til udvikling”Indledning ...................................................................................................................2Generelle tilkendegivelser om Teaterudvalgets vision og rapport ..............3Det udvidede Scenekunstudvalg ...........................................................................6Oprettelse af en udviklingspulje .........................................................................11Nedlæggelse af billetkøbsordningen ..................................................................13Egnsteatre og små storbyteatre ...........................................................................16Internationalisering og internationale festivaler...........................................19Københavns Teater .................................................................................................23Turnédelen af Folketeatret.dk .............................................................................26Åben scene og produktionshuse ..........................................................................29Teater i børnehøjde.................................................................................................31Uddannelser på scenekunstens område ............................................................34Mangfoldighed..........................................................................................................36Etablering af dansemetropoler ............................................................................37Brandstrategi, webformidling og markedsføring ...........................................39Kommentarer, tilføjelser og opfordringer til videre undersøgelser ..........4028. september 2010

IndledningKulturministeriet sendte Teaterudvalgets rapport ”Veje til Udvikling”, der udkom i april 2010,til høring over sommeren. Der er inden høringsfristen den 1. juli 2010 i alt afgivet 53 høringssvarfra relevante organisationer og teatre mv. Følgende interessenter på scenekunstområdet harafgivet høringssvar:1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.11.12.13.14.15.16.17.18.19.20.21.22.23.24.25.26.27.Aalborg TeaterAarhus TeaterAgenda 009Betty Nansen TeatretBørnekulturens NetværkBørne- og KulturchefforeningenBørneTeaterSammenslutningenCenter for Kunst og InterkulturDansk SkuespillerforbundForeningen af Små TeatreKøbenhavns Internationale TeaterOdsherred TeaterskoleUdvalget for Børne- og OpsøgendeTeaterDanmarks TeaterforeningerDansens HusDansk Artist ForbundDanske DramatikereDanske ScenograferDanske Teatres FællesorganisationDansk ITI- og TeaterunionDATS – Landsforeningen fordramatisk virksomhedDe Frie KoreograferDen Jyske OperaDet Kongelige TeaterDet Ny TeaterFolketeatret.dkForeningen af DanskeDramaturger28. Foreningen af DanskeSceneinstruktører29. Granhøj Dans30. Holland House31. Kommunernes Landsforening32. Københavns Teater33. Momentum34. Mungo Park35. Nørrebro Teater36. Odense Teater37. Odin Teatret38. Opera Hedeland39. Republique40. Scenekunstnere Uden Scene41. Scenekunstnetværket RegionMidtjylland42. Statens Kunstråd43. Statens Teaterskole44. Svalegangen45. Teaterbilletter.dk46. Teater Får 30247. Teatret Cantabile 248. Teatret Filuren49. Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller50. Uafhængige Scenekunstnere51. Østre Gasværk Teater52. Århus Kommune53. 6-byerne

Generelle tilkendegivelser om Teaterudvalgets vision og rapportI dette afsnit gengives høringssvarenes overordnede tilkendegivelser omTeaterudvalgets vision og om Teaterudvalgets rapport ”Veje til udvikling”.Positive tilkendegivelser om Teaterudvalgets vision og om ”Veje til udvikling”:Aarhus Teater, Mungo Park og Republique deler en lang række af de intentionerrapporten argumenterer for. Mungo Park udtrykker, at man bør gennemføreteaterudvalgets rapport punkt for punkt.Danske Dramatikere er glade for Teaterudvalgets rapport. Især for rapportensutvetydige kærlighedserklæring til teatret som værende af lysende vigtighed for etmoderne samfunds identitet og opretholdelse; for teater som værende af yderstevigtighed for vores videre udvikling i en globaliseret verden, hvor vi både som danskereog verdensborgere skal være åbne.Får 302 finder det livgivende og bekræftende at se, at udvalget har været visionært oginteresserede i at ventilere hele scenekunstmiljøet. De mener, at et samlet overblik ogkoordinering af hele scenekunstmiljøet, som udvalget forslår det, er hårdt tiltrængt.Agenda 009 og Scenekunstnetværket Region Midtjylland bakker op om Teaterudvalgetsoverordnede vision.DATS Landsforeningen for Dramatisk Virksomhed har med tilfredshed konstateret, atTeaterudvalgets Rapport, lægger op til en teaterpolitisk helhedstænkning, der inkludererdet samlede teaterliv i Danmark.Uafhængige Scenekunstnere hilser den længe ventede teaterrapport velkommen ogbakker i udgangspunktet op om de visioner, som Kulturministeriets Teaterudvalgpræsenterer heri.Statens Kunstråd ønsker at bifalde, at der har været nedsat et teaterudvalg med detformål både at skabe et overblik over et område, der gennem årene lovgivningsmæssigter blevet mere og mere komplekst og at pege på de væsentligste udfordringer, danskscenekunst står overfor anno 2010.Statens Kunstråd deler langt de fleste af rapportens anbefalinger, men påpeger, at dedog i rapporten ofte er formuleret på en sådan måde, at de kan og skal fortolkes iindbyrdes relationer, hvilket kan give forskellige resultater afhængigt af metoden.Børnekulturens Netværk mener, at visionen i rapporten er en reel udfordring, darapportens analyse påviser mangler, hvad angår dynamikken, mangfoldigheden, detinternationale og inklusionen i forhold til hele scenekunstområdet. BørnekulturensNetværk bakker op om, at der skal satses mere på disse områder.Betty Nansen Teatret konstaterer, at rapporten kommer vidt omkring og behandlermange aspekter af teaterlandskabet.Foreningen af Danske Dramaturger støtter i hovedtræk op om de grundtanker rapportenfremlægger. De mener rapporten er et konstruktivt bidrag til en tiltrængt fagligdiskussion, om end de mener, der er lang vej til en konkret praktisk udmøntning afvisionerne.Teaterudvalgets fokus på udvikling:Dansk Skuespillerforbund og Aarhus Teater er af den opfattelse, at rapporten rummermange gode ideer og forslag til at videreudvikle og højne niveauet i den danskescenekunst.Odsherred Teaterskole roser Teaterrapporten for at fokusere så klart og tydeligt påudvikling.Den Jyske Opera ønsker at udtrykke deres glæde og begejstring for Kulturministeriets ogTeaterudvalgets ambition om at videreudvikle dansk teater og musikdramatik ved dennegrundige redegørelse, analyse og perspektivering af udfordringerne i det nuværendeteaterlandskab.

Århus Kommune mener, at udvalget peger på relevante udviklingsmuligheder og forslagtil, hvordan disse eventuelt kan realiseres.Nørrebro Teater hilser en analyse af teatrets veje til udvikling meget velkommen.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret udtrykker glæde over, at rapportensforfattere har valgt at sætte fokus på scenekunstens udvikling og dens internationaledimension.Positive tilkendegivelser om Teaterudvalgets analyse af scenekunsten i Danmark i dag:Det Kongelige Teater, Svalegangen, Børne- og KulturchefforeningenBørneTeaterSammenslutningen, Cantabile 2 og Danske Scenografer roserteaterudvalgets beskrivelse af teaterlivet i Danmark.Foreningen af Danske Sceneinstruktører mener, at det er vanskeligt ikke at blivebegejstret over den dynamiske tone i rapporten og arbejdet kommissionen har nedlagtmed at kortlægge det paradigme-omskiftelige danske teaterlandskab.Problemstillinger og udfordringer:Danske Teatres Fællesorganisation mener, at der er flere positive og spændende tankerog problemstillinger i rapporten.Folketeatret.dk mener, at rapporten peger på en række spændende udfordringer fordansk scenekunst.Debatskabende:Aalborg Teater og Danmarks Teaterforeninger ser det som både sundt og konstruktivt atscenekunstområdet sættes til debat. Aalborg Teater mener, det er positivt, at rapportenfører til en debat om kulturens nødvendighed og kvalitet, og at det er interessant, at denforholder sig til scenekunst i hele landet. Danmarks Teaterforeninger vægter debattenvedrørende vilkår for de forskellige aktører, der indgår som vigtige led i det samledeteaterlandskab.Teaterudvalgets rapport som skridt hen imod en teaterlovsrevision:Københavns Internationale Teater og Odin Teatret udtrykker glæde over, at man medrapporten har taget første skridt i arbejdet med at få gennemført en omfattende revisionaf teaterloven.Foreningen af Danske Sceneinstruktører hilser rapporten velkommen forud for denkommende teaterlovsrevision.De Frie Koreografer mener, at rapporten har fat i en lang række af de heltgrundlæggende problemstillinger, der kan og bør diskuteres grundigt i forbindelse meden revision.Cantabile 2 håber, at det igangsatte arbejde vil føre til handling på teaterområdet iDanmark.Mungo Park mener, at både Kulturministeriets Teaterudvalg og den selvbestaltedeteaterlovskommission har gennemført fornuftigt og sagligt lovforberedende arbejde.BørneTeaterSammenslutningen mener, at rapportens analyse kan bruges som grundlagfor en revision af teaterloven.Danske Teatres Fællesorganisation og Odense Teater udtrykker generel tilfredshed over,at Kulturministeriet gennem teaterrapporten ønsker at få afdækket behovet for enteaterlovsrevision. Det hilses velkommen, at ministeriet bruger tid og ressourcer på atbelyse teaterområdet.Det Kongelige Teater tilkendegiver, at rapporten peger på en række vigtige temaer oginitiativer, som med fordel vil kunne adresseres i kommende fireårsaftaler medFolketingets partier og Det Kongelige Teater.Dansk Skuespillerforbund anbefaler, at rapportens ideer bruges som udgangspunkt for etvidere arbejde, som skal munde ud i helt konkrete bud på praktiske og økonomiskeløsninger. I dette arbejde anbefales det, at man inddrager en række af branchensfagpersoner, der har fingrene nede i dagligdagens teaterarbejde, og som kender dekonkrete processer og vilkår til bunds.

Høringssvar som har forbehold over for Teaterudvalgets vision, rapporten ellerudvalgets overordnede arbejde:Odense Teater anerkender det fine arbejde, som Teaterudvalget har udført, men påpegerdog, at der kunne have været flere medlemmer med daglig praktisk teatererfaring.Får 302 anfører, at rapporten havde været mere brugbar, hvis hele scenekunstmiljøet vartaget med, og der var lavet en beregning på, hvilket niveau scenekunststøtten burde havefor at sikre kulturel og kunstnerisk vækst på hele området.Kommunernes Landsforening og 6-byerne mener, at rapporten præsenterer spændendetanker og idéer, som kan understøtte udviklingen. Der er dog også anbefalinger, somvækker bekymring og undren.Foreningen Af Små Teatre mener, at teaterudvalgets rapport først og fremmest er etudmærket redskab i den løbende debat om hvordan indretningen af dansk teater kanoptimeres. De mener rapporten indeholder fine visioner og udtrykker voldsom iver efterat udvirke så stor forandring som muligt. Det påpeges dog, at enkelte af rapportensanalyser og argumentationer er svagt funderet og præget af et manglendedetailkendskab.Dansk Artistforbund ser meget positivt på arbejdet for at undersøge nye veje forscenekunstområdet og initiativet bag rapporten. Men de er dog bekymrede over, atscenekunstformen ny cirkus slet ikke er nævnt i rapporten.Center for Kunst og Interkultur mener, at rapporten har været en interessant læsning.De mener, at rapporten rummer en række interessante pointer og perspektiver, som børovervejes i det videre arbejde. Men centret pointerer også, at det er værd at bemærke, atrapporten kun i begrænset omfang forholder sig til et bredere opdrag end dettraditionelle og normative, særligt i forhold til hvordan scenekunsten åbnes op forkunstnere og publikum med en interkulturel baggrund og identitet og andre æstetiskepræferencer. Center for Kunst og Interkultur mener, at det er en smuk vision, derrummer meget løfterige perspektiver for dansk scenekunst; men at der allerede idefinitionen af de fire udviklingsområder sker en uheldig opdeling. Et mangfoldigtscenekunstmiljø handler om integrerede processer og lange seje træk, om fleksiblestøtteordninger og et tillidsforhold mellem scenerne og publikum.

Det udvidede ScenekunstudvalgHøringssvar omhandlende anbefalingen om en udvidelse af Statens KunstrådsScenekunstudvalg med flere opgaver og større beføjelser samt et størrescenekunstcenter under Kunststyrelsen.Høringssvar der støtter idéen om et udvidet Scenekunstudvalg med flere opgaver ogstørre beføjelser:Aarhus Teater, Mungo Park, Cantabile 2, Danske Scenografer, Foreningen Af Små Teatre, DeFrie Koreografer, Odsherred Teaterskole, Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller og StatensKunstråd støtter idéen om et udvidet Scenekunstudvalg. Høringssvarene anfører følgendehovedpointer:Statens Kunstråd støtter forslaget om et udvidet arbejdsfelt for scenekunstudvalget; deter dog rådets opfattelse, at forslagets gennemførelse vil kræve en nytænkning af StatensKunstråds nuværende struktur og arbejdsform.Cantabile 2 mener, at et forstærket Scenekunstudvalg kan betyde en stærk ny drivkraft idansk teater, der kan udstikke de lange visionære linjer for udviklingen af danskscenekunst, der er så hårdt brug for. Cantabile 2 advarer dog om, at en ny kvalitativfordeling af de statslige midler ikke bør blive for bureaukratisk.De Frie Koreografer mener, at idéen kan åbne mange nye, relevante og tiltrængtemuligheder, hvis den forvaltes rigtigt.Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller påpeger, at det, såfremt det er hensigten at skabestørre helhedsorientering for den offentlige teaterstøttede virksomhed i Danmark, synesat være et helt centralt greb at styrke Scenekunstudvalget. Ahlberg og Lense-Møllerforklarer, at den usikkerhed, der af nogle formuleres i forhold til et sådant styrketScenekunstudvalg, synes at bero på to forhold:oFor stor magt til fåoUsikkerhed om armslængdenAhlberg og Lense-Møller forklarer videre, at et ønske om opgør med mangekassesystemer og etablering af rum til bedre helhedstænkning, må føre til atnogenmå fåstørre indflydelse end hidtil. Ahlberg og Lense-Møller mener, at Scenekunstudvalgetgennem den nuværende lov, er de eneste, der vil kunne påføres en sådan opgave. Detilføjer dog, at en ændret opgavevaretagelse for Scenekunstudvalget også vil føre til enændret sammensætning af udvalget.Ahlberg og Lense-Møller skriver, at der i teatermiljøet synes at være en frygt for, atScenekunstudvalget vil opfatte sig som advokater for de nuværende tilskudsmodtagerefra Scenekunstudvalget. Ahlberg og Lense-Møller mener dog, at et Scenekunstudvalg,som gennemgående partner for al anden offentlig støttevirksomhed og med en ændretkreds af støttemodtagere, vil være pålagt en loyalitet mod hele kredsen af muligestøttemodtagere.De mener desuden, at sammensætningen af Scenekunstudvalget bør afspejle diversitet itilgangen til de forskellige teatermiljøer, genremæssigt, geografisk etc.Aarhus Teater mener grundlæggende, at det er rimeligt og rigtigt ikke blot at stillekvantitative men også kvalitative krav til de teaterinstitutioner, der hovedsageligtmodtager skattefinansieret støtte. Aarhus Teater opfordrer til, at det nyeScenekunstudvalgs administrative hovedsæde placeres i Århus for at sikre udviklingenaf scenekunsten i hele Danmark. Aarhus Teater påpeger endvidere, at midlerne i et nytScenekunstudvalg skal bruges til udvikling og ikke til omkostningstung administration.Høringssvar der udtaler forbehold imod anbefalingen om et udvidet Scenekunstudvalgmed flere opgaver og større beføjelser:Folketeatret.dk, Den Jyske Opera, Københavns Internationale Teater, Odin Teatret,Svalegangen, Foreningen af Danske Sceneinstruktører, Foreningen af Danske Dramaturger,Uafhængige Scenekunstnere, Scenekunstnetværket Region Midtjylland, Dansens Hus og

BørneTeaterSammenslutningen har forbehold imod anbefalingen om et udvidetScenekunstudvalg med flere opgaver og større beføjelser. Forbeholdene går på følgende:BørneTeaterSammenslutningen går ind for et økonomisk stærkere Scenekunstudvalg,samt at Scenekunstudvalget på anden vis får en stærkere placering i retning afudvalgets forslag om, at Scenekunstudvalget i princippet bør være den offentligeforhandlingspartner for alle projekter og institutioner på scenekunstens område. Detteanses dog for at være en balancegang, da de ikke ønsker et Scenekunstudvalg som etcentralistisk beslutningsorgan, i hvis hånd alle beslutninger i dansk teater samles. Derønskes i stedet et Scenekunstudvalg, som en stærkere faglig dialogpartner og rådgiver forsåvel teaterområdet, som for de statslige og kommunale myndigheder og politikerne.Folketeatret.dk stiller sig positivt overfor rapportens ønske om at drøfte kvalitet og harikke noget imod kvalitetsvurderinger, så længe kvalitet ikke bliver et entydigt begrebmen snarere et dialogtema. Teatret mener dog ikke, at de stationære teaterhusesbevillinger skal gøres afhængige af kvalitetsvurderinger.Foreningen af Danske Dramaturger mener, at det skal gennemtænkes nøje, hvordandette Scenekunstudvalg skal sammensættes, og hvordan det skal finansieres.Scenekunstnetværket Region Midtjylland og Svalegangen udtrykker bekymring omgeografisk forfordeling, hvis Scenekunstudvalget styrkes, uden at der tages særligt højdefor geografiske hensyn. Svalegangen foreslår, at én region ikke må have et flertal afmedlemsposterne. Scenekunstnetværket Region Midtjylland anser det for afgørende, atet styrket Scenekunstudvalg får indsigt i de regionale scenekunstforhold, hvorfor derfremover bør indskrives et obligatorisk krav om vestdansk repræsentation i udvalget iform af minimum to af rapportens foreslåede syv medlemmer, og at der derudover sikresde fornødne personalemæssige og økonomiske ressourcer forbundet med rejseaktiviteterm.m.Den Jyske Opera og Foreningen af Danske Sceneinstruktører, er bekymrede for encentralisering af al magt over dansk scenekunst hos en aktør. Den Jyske Opera skriverdog, at det kan være den fagligt set bedste løsning under forudsætning af, at StatensKunstråd har de tilstrækkelige økonomiske midler til at drive udvikling udenfluktuationer i den grundlæggende driftsøkonomi. Foreningen af DanskeSceneinstruktører udtrykker, at der også er fordele ved et udvidet scenekunstudvalg.Uafhængige Scenekunstnere mener ikke, at de er blevet præsenteret for en konkret idéom, hvorledes et sådant Scenekunstudvalg skal kunne fungere. De mener, atopretholdelsen af armslængdeprincippet er essentielt og fremhæver derudover behovetfor transparens i beslutningsprocesser og i fordelingen af midler.Københavns Internationale Teater og Odin teatret er i princippet enige i at støtte opomkring et stærkere Scenekunstudvalg og dets koordinerende rolle og dermed et udvidetScenekunstcenter. Samtidig stiller de dog spørgsmålstegn ved, i hvor høj grad udvalgetselv skal være udfarende og selv håndtere initiativer. De mener, at det er svært at væreoperativ samtidig med at have den evaluerende og tilskudsgivende funktion. Der er forstor risiko for inhabilitet og interessekonflikter. Københavns Internationale Teaterforslår derfor, at udvalget som udgangspunkt ikke er udøvende.Dansens Hus har længe ønsket et styrket Scenekunstudvalg forstået på den måde, at derønskes et selvstændigt Danseudvalg i Scenekunstudvalget. Dansens Hus vil dog ikkeanbefale et styrket Scenekunstudvalg under nogen form, medmindre det sker ved nyebevillinger og ikke ved at udhule de eksisterende, så der bliver færre penge til kunsten.Høringssvar der finder forslaget problematisk:Dansk Skuespillerforbund, Det Ny Teater, Nørrebro Teater, Odense Teater, Københavns Teater,Østre Gasværk Teater, Børne- og Kulturchefforeningen, Udvalget for Børne- og OpsøgendeTeater, Århus Kommune, Kommunernes Landsforening, 6-byerne, Det Kongelige Teater,Aalborg Teater, og Danske Teatres Fællesorganisation er generelt kritiske over for en udvidelseaf Scenekunstudvalget beføjelser og opgaver. Kritikkens hovedpunkter er følgende:

Det Ny Teater, Danske Teatres Fællesorganisation, 6-byerne, Udvalget for Børne- ogOpsøgende Teater og Nørrebro Teater pointerer, at en virkeliggørelse af en række afTeaterudvalgets forslag vil medføre en omfordeling af midler fra de enkelte teatre tilScenekunstudvalget og herudover give Scenekunstudvalget yderligere beføjelser. Det NyTeater finder ikke en sådan yderligere centralisering af beslutningsprocessenønskværdig. Nørrebro Teater mener ikke, at en øget centralisering vil være succesfuld iscenekunstens verden. Danske Teatres Fællesorganisation mener desuden, at dette villebetyde, at man tager det kunstneriske ansvar fra teatercheferne og overlader det til etudvalg.Dansk Skuespillerforbund udviser bekymring for, at der ved en udvidelse afScenekunstudvalget og et forøget administrativt støtteapparat hertil vil blive flyttet formange økonomiske ressourcer fra publikum og kunsten til de administrative opgaver.Dansk Skuespillerforbund skriver, at et udvidet Scenekunstudvalg skal læggeretningslinjerne og helhedssynet for et samlet teaterlandskab, samt atScenekunstudvalget skal foretage prioriteringer og definere kvalitet i dansk teater og ståfor evaluering. Dette anses som værende urealistisk, bl.a. fordi 6-7 personer ikke kanvaretage denne store opgave. Der stilles desuden spørgsmålstegn ved rekruttering afmedlemmerne af Scenekunstudvalget. Forbundet ser endvidere en stor fare i, at alleteatre bliver ligestillede i ansøgningsprocessen og skal søge penge på samme vilkår iScenekunstudvalget. Dette vil skabe en skævvridning, fordi de større teatre har langtstørre administration og ressourcer til f.eks. at researche på projekter og skrive megetprofessionelle ansøgninger, end de små teatre eller projekterne, der ofte udgøres afganske få personer.Odense Teater er grundlæggende uenige i Teaterudvalgets løsningsmodeller, som definder noget centralistiske. Desuden opfattes ideen om udvidelse af et Scenekunstudvalgmed udvidede beføjelser problematisk.Aalborg Teater udtrykker bekymring over, om et styrket scenekunstudvalg vil kunnehave indsigt og overblik over det fulde scenekunstområde, og teatret er derfor uroligt for,om de geografiske ydreområder i Danmark vil have Scenekunstudvalgetsopmærksomhed.Aalborg Teater mener, at en konsolidering af Scenekunstudvalget vil ske på bekostningaf den direkte kontakt til Kulturministeriet og Kunststyrelsen, hvilket de betragter somen svaghed såvel for teatret som for Kulturministeriet.Aalborg Teater er bekymrede for, at man ved en udvidelse af Scenekunstudvalget og etforøget administrativt støtteapparat hertil vil flytte for mange økonomiske ressourcer frapublikum og kunsten til de administrative opgaver.Børne- og Kulturchefforeningen forudser en risiko for reduceret motivation ogengagement på det kommunalpolitiske niveau, hvis en styrkelse af Scenekunstudvalgetsfaglighed og myndighed indebærer, at der skal forhandles individuelt mellem de treparter, (teater/stat/kommune) vedr. indgåelse af f.eks. egnsteateraftaler.Det Kongelige Teater opfatter rapportens forslag om et centralt Scenekunstudvalg somværende fremmed for dansk kunststøttelovgivning og pointerer, at det vil medføre en heltunødvendig bureaukratisering og øget bevillingsmæssig og kunstnerisk usikkerhed forinstitutionsteatrene.Københavns Teater og Østre Gasværk Teater mener, at forslaget vil føre til væsentligsvækkelse af mangfoldigheden i dansk teater, hvis der kun bliver adgang til én offentligteaterstøtte, hvilket de mener, vil blive tilfældet, hvis Scenekunstudvalget får den rolle,som Teaterudvalget foreslår.Århus Kommune og Kommunernes Landsforening mener, at en udvidelse af antallet afScenekunstudvalgets medlemmer og en væsentlig styrkelse af Scenekunstcentret vil øge

bureaukratiet, hvilket de mener, er ude af trit med en tid præget af krav omregelforenkling og afbureaukratisering.Alternative løsningsforslag og bemærkningerBørneTeatersammenslutningen foreslår, at man som et værn mod tendenser tiloverdreven centralisering kunne overveje forskellige tiltag. De foreslår et, hvorScenekunstudvalget får hjælp, støtte eller rådgivning fra rapportører, der repræsentererde forskellige egne af landet. De foreslår endvidere en tvedeling af Scenekunstudvalget:Et ”underscenekunstudvalg” der tager sig af dagligdagen og et ”underscenekunstudvalg”der koncentrerer sig om udviklingspuljen. Eller en anden underinddeling, hvor et udvalgtager sig af den pengeuddelende funktion, og et andet tager sig af rådgiverfunktionen.Eller eventuelt på en helt anden måde. For BørneTeaterSammenslutningen er detcentrale at få et stærkere Scenekunstudvalg, uden at det bliver for centralistisk.Betty Nansen Teatret opfatter ikke det i rapporten nævnte alternativ med et udvidetScenekunstudvalg som værende væsentligt forskelligt fra det eksisterende KøbenhavnsTeater.Børnekulturens Netværk spørger, under hvilke kriterier støttetildelingen skulle foregå,og hvordan børn og unge prioriteres i denne sammenhæng.Uafhængige Scenekunstnere pointerer, at hvis et udvidet Scenekunstudvalg skal kunneløse opgaver for scenekunstens mange forskellige aktører, så kræver detsparringspartnere og gennemsigtighed. De skriver, at et uafhængigt råd af aktiverepræsentanter fra hele scenekunstens område vil kunne være et vigtigt led i en reeldemokratiseringsproces. De mener, at Scenekunstudvalget og et sådant råd bør samlehele området til høring minimum hvert andet år, hvor fokusområder og begrundelser forsærlige initiativer diskuteres, visioner fremlægges, og hvor områdets aktører indbydes tilat komme med oplæg.Odsherred Teaterskole anbefaler, at et styrket scenekunstudvalg også bør have somopgave at styrke den frie scenekunstneriske udvikling samt anvendelsen af kreative,kulturelle og kunstneriske processer i samfundet, herunder undervisnings- ogerhvervssektor. Dernæst anbefaler de, at udvalget bliver rådgivende overforKulturministeriet i forhold til at sikre den fortsatte udvikling af praksis- ogforskningsbaserede scenekunstneriske uddannelser.Danske Scenografer frygter for den øgede arbejdsbyrde for udvalgets medlemmer ogsekretariat. Det foreslås, at udvalget øgets til 7 eller flere medlemmer, og at sekretariatetløsrives fra Kunststyrelsen, så de udelukkende betjener udvalget og ikke er underlagtKunststyrelsens almindelige administration. På denne måde kan armslængdeprincippetsikres på alle områder, og embedsværkets loyalitet kan ikke drages i tvivl.Cantabile 2 mener ikke, at de konsulenter, som vil være tilknyttet et udvidetScenekunstudvalg, bør være ansat i Scenekunstcentret, men udelukkende referere tilScenekunstudvalget.Dansk Skuespillerforbund mener, at Scenekunstudvalget som konstruktion under alleomstændigheder bør have en anden status end i dag. Hvis udvalget skal havegennemslagskraft som det samlende faglige organ for dansk scenekunst, bør detlovmæssigt ikke referere til Statens Kunstråd, men have en mere selvstændig karaktermed rådgivnings- og taleret over for kulturministeren. Det anbefales desuden, at mantilvejebringer en solid finansieringsplan for et udvidet udvalg, diskuterer rammen foruddelinger og arbejdsopgaver for udvalget samt gør udvalget til et selvstændigt organ.Danske Dramatikere er enige med Teaterudvalget i, at der skal være øget fokus påkvalitetsvurderinger af de danske teatre. De foreslår, at det bør gælde for alle teatre, ligefra Det Kongelige Teater, over storbyteatrene til de små egnsteatre. Danske Dramatikeremener, at kvalitetsvurderingerne vil kræve mange ressourcer, og at et udvidetScenekunstudvalg ikke vil kunne løfte opgaven alene, hvorfor der skal en helt nykonstruktion til end det nuværende Scenekunstudvalg. Danske Dramatikere foreslår

Oprettelse af en udviklingspuljeHøringssvar vedrørende forslaget om etablering af en udviklingspulje. I det følgenderefereres høringssvarenes holdning til selve udviklingspuljen og ikke til en evt.finansiering af puljen. Afsnittet om Teaterudvalgets forslag om at nedlæggebilletkøbsordningen giver et overblik over høringssvarenes holdning tilfinansieringen af en udviklingspulje.Høringssvar der støtter forslaget om at etablere en udviklingspulje:Danske Dramatikere, Foreningen af Danske Sceneinstruktører, Aalborg Teater, Mungo Park,Nørrebro Teater, Uafhængige Scenekunstnere, Cantabile 2, Republique, 6-byerne, Får 302,Børne- og Kulturchefforeningen, Københavns Teater, Den Jyske Opera, Odense Teater,Foreningen af Danske Dramaturger, Sammenslutningen af Danske Scenografer, Østre Gasværk,Center for Kunst & Interkultur, Børnekulturens Netværk og BørneTeaterSammenslutningenstøtter forslaget om at etablere en udviklingspulje. Høringssvarene anfører følgendehovedpointer:Foreningen af Danske Sceneinstruktører støtter op om ideen om den fællesudviklingspulje, som ligestiller alle teatre og scenekunstprojekter af faglig karakter.Republique mener, at en udviklingspulje ville være af stor værdi for dansk teater.Børnekulturens Netværk tilslutter sig Teaterudvalgets vurdering af, at danskbørneteater er i verdensklasse, men at børneteatret lever en lidt usynlig tilværelsehjemme i Danmark. Børnekulturens Netværk foreslår derfor en styrket formidlings- ogmarkedsføringsindsats, så kvaliteten vises frem, og der sikres midler til fortsat udviklingaf dansk scenekunst for børn og unge gennem bl.a. den foreslåede udviklingspulje.Får 302 mener, at udviklingen af kunsten, og af hvordan den organiseres og produceres,er vital. Modet til forandring både inden for miljøet og hos myndighederne vil være afafgørende betydning for områdets fremtid og for vores evne til at kunne føre Danmarkfrem i forreste række indenfor scenekunsten.Høringssvar der udtaler forbehold imod forslaget om at etablere en udviklingspulje:Statens Kunstråd er ikke overbevist om, at den foreslåede udviklingspulje er stor nok til at giveden ønskede udviklingsmulighed, rådet er enig i kræves over en årrække.Høringssvar der finder det problematisk at etablere en udviklingspulje:Københavns Internationale Teater, Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller, Odin Teatret ogUdvalget for Børne- og Opsøgende Teater finder det problematisk at etablere en udviklingspuljeaf følgende årsager:Københavns Internationale Teater og Odin Teatret påpeger, at hidtidige erfaringer medat skabe puljer, der skal tilgodese udvikling, ikke er overbevisende. De mener, aterfaringen viser, at puljerne fjernes efter nogle år, og nye kommer ind. De pointerer, athvis det nyskabende kun skal være noget, der kan rummes i en pulje, vil dennenyskabelse forblive i en meget lukket kreds og ikke komme teaterlivet til gode, samt atdet bliver eksperiment for eksperimentets skyld.Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller mener, at lovkravene både til Scenekunstudvalget ogScenekunstudvalgets praksis er et udtryk for, at det netop er ”udvikling” man støtter. Devil fortsat anbefale, at Scenekunstudvalget sikres flere midler til nuværende felter menikke anbefale, at der etableres nye, særlige udviklingspuljer, hvor nogen udvikling erfinere end en anden udvikling. De mener ikke, der bør etableres nye hierarkier i detteaterpolitiske landskab.Udvalget for Børne- og Opsøgende Teater tror på så bredt et scenekunstsyn som muligt.De mener, at de inden for deres område har vist, at mangfoldighed fører til udvikling, og

Alternative forslag og idéer vedrørende etableringen af en udviklingspulje samt forslagtil oprettelse af alternative puljer o.l.:Danske dramatikere foreslår, at der oprettes en udviklingspulje, hvor dramatikere kansøge finansiering i den helt tidlige fase af manuskriptskrivningen, hvor der endnu ikke erkoblet en producent eller et teater på projektet. Dette mener Danske Dramatikere, vilmedvirke til bedre forprocesser og dermed en højnet kvalitet. Danske Dramatikere menerendvidere, at der bør oprettes en fast pulje til støtte af dansk dramatik.Danske Dramatikere foreslår, at midler til udvikling udelukkende kan søges af teatre ogteaterfaglige personer - og dermed ikke af kulturhuse og institutioner. DanskeDramatikere foreslår, at der i stedet oprettes en udviklingsfond for kulturhuse.Scenekunstcentret Region Midtjylland ønsker at give deres opbakning til en forenkling afstøttesystemet i form af en forhøjelse af de egentligt frie midler tilgængelige for enmangfoldighed af scenekunstneriske initiativer.Københavns Internationale Teater foreslår, at man i stedet for en pulje, beslutter atreservere en procentsats af den samlede teaterbevilling til det nyskabende i lighed med,hvad man har gjort for børneteatret. Denne bevillingsramme skal indgå i teaterloven somsådan og være reserveret til initiativer og projekter, som ikke kan støttes via andreordninger, og altså ikke, som rapporten foreslår, være åben for alle.Statens Teaterskole mener, at der er behov for en finansieringsordning for kunstneriskudviklingsvirksomhed, der kan skabe en praksis for kunstnerisk udviklingsvirksomhedpå scenekunstskolerne på lige fod med de øvrige kunstuddannelsesområder og som enpendant til finansieringen af den videnskabelige forskning.DATS - Landsforeningen For Dramatisk Virksomhed mener, at der bør oprettes envækstlagspulje specielt målrettet de mest ambitiøse og talentfulde fravækstlagsmiljøerne i København, Århus og evt. andre storbyer.DATS foreslår, at der oprettes en kunstnerisk udviklingspulje for amatørteatre, der isærlig grad støtter projekter, hvor amatørscener henter professionelle ind sominstruktører, scenografer, koreografer mv.DATS foreslår, at der ansættes en konsulent i DATS- Landsforeningen For DramatiskVirksomhed, som bl.a. har fokus på fødekæde og vækstlagsområdet.DATS mener, at der bør oprettes en pulje til udvikling af ny dansk dramatik egnet foramatørteatret.

Nedlæggelse af billetkøbsordningenHøringssvar vedrørende forslaget om at finansiere udviklingsvejene i scenekunsten iDanmark, ved at nedlægge den nuværende billetkøbsordning.Høringssvar der støtter forslaget om nedlæggelse af billetkøbsordningen:Mungo Park støtter Teaterudvalgets rapport og anbefaler, at udvalgets forslaggennemføres punkt for punkt.Den Jyske Opera er enige i anbefalingerne om en mere dynamisk billettilskudspolitik.Cantabile 2 mener, at det, såfremt der skal prioriteres indenfor den gældende ramme, erdet rigtigste at overføre midler fra billetkøbsordningen til en ny udviklingspulje.Københavns Internationale Teater er enigt med Teaterudvalget i, at automatikken ibilletkøbsordningen ikke længere er nok i forhold til at løse formidlingsproblematikken.Teatret mener derfor, at det måske er nærliggende allokere en del af de mange millionerfra billetkøbsordningen til andre formål, herunder både nye formidlingsopgaver ogdeciderede nyskabelser. Københavns Internationale Teater skriver dog, atformidlingsproblematikken ikke er tilstrækkelig analyseret i rapporten.Høringssvar der ikke er imod en ændring i billetkøbsordningen, men som harforbehold.Statens Kunstråd er ikke imod ændringer i billetkøbsordningen, men vurderer, at der med denforeslåede omlægning vil være for mange teatre, som vil tabe i forhold til, hvor kort pengene vilrække til nye tiltag. Der bør efter rådets opfattelse, såfremt billetkøbsordningen reduceres,findes andre incitamenter til at fremme større og nye publikumsgruppers kontakt til teatret.Høringssvar der finder en nedlæggelse af billetkøbsordningen problematiskAarhus Teater, Odense Teater, Aalborg Teater, Københavns Teater, Østre Gasværk, Det NyTeater, Republique, Nørrebro Teater, Danske Teatres Fællesorganisation, DanskSkuespillerforbund, Sammenslutningen af Danske Scenografer, Foreningen af DanskeSceneinstruktører, Danske Dramatikere, Foreningen af Danske Dramaturger,BørneTeaterSammenslutningen, Udvalget for Børne- og Opsøgende Teater, Center for Kunst &Interkultur, 6-byerne, Scenekunstnetværket Region Midtjylland, Dansk ITI & Teaterunion,Børne- og Kulturchefforeningen, Uafhængige Scenekunstnere, Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller samt Foreningen Af Små Teatre er generelt kritiske over for en nedlæggelse afbilletkøbsordningen af følgende årsager:Det Ny Teater påpeger, at tilskuddet per publikum under billetkøbsordningen er detsamme, uanset hvilken genre publikum vælger, hvilket ikke gør sig gældende underproduktionsstøtten. Billetformidlingstilskud er derfor den eneste lige og demokratiskestøtteform. Det Ny Teater finder det ønskværdigt, at rapporten havde redegjort for,hvilke konsekvenser nedlæggelse af billetformidlingsordningen ville få.Betty Nansen Teatret, Odin Teatret, Teaterbilletter.dk og Center for Kunst &Interkultur efterspørger en dyberegående undersøgelse af konsekvenserne af ennedlæggelse af billetkøbsordningen.Teaterbilletter.dk har udarbejdet en analyse af billetkøbsordningen og vedlagt den.Analysen fremfører, at specielt børn/unge gennem ordningen sikres adgang til teatret tilpriser, der kan betales, og at en nedlæggelse vil ramme teaterproducenterne megetskævt, herunder vil det gå hårdest ud over børne/familieteatrene.Odense Teater, Aalborg Teater, Nørrebro Teater, Danske Teatres Fællesorganisation,Dansk Skuespillerforbund, Dansens Hus, Teaterbilletter.dk, Foreningen af små teatre,Sammenslutningen af Danske Scenografer, Scenekunstnetværket Region Midtjylland,Børnekulturens netværk og BørneTeaterSammenslutningen pointerer, at børn, unge ogfamilier, der ikke har råd til teater sikres en mulig adgang gennem billetkøbsordningen,og at en nedlæggelse af denne ordning vil forringe børn og unges adgang til at opleve

scenekunst. Billetkøbsordningen er altafgørende for, hvor ofte de unge kommer i teatret.Dansens Hus og Børnekulturens Netværk mener, at det er vigtigt at bevare en form forformidlingstilskud til denne målgruppe. Børnekulturens Netværk bemærker dog, at deter vigtigt at støtte udvikling af børne- og ungeteater generelt, og aktuelt er en del midlerbundet op i støtte til billetkøbsordningen.Foreningen Af Små Teatre mener, at en nedlæggelse af billetkøbsordningen vil svækkemuligheden for at billiggøre distributionen af teaterbilletter.Uafhængige Scenekunstnere pointerer, at en nedlæggelse også vil ramme en række friescenekunstnere.Center for Kunst & Interkultur mener at billetkøbsordningen spiller en central rolle forsærligt de små og mellemstore teatre i bestræbelsen på at koordinere deres formidlings-og informationsindsats, for at fastholde eksisterende salgskanaler samt for at udviklenye formidlingsformer.Aalborg Teater, Republique samt Dansk ITI & Teaterunion fastslår, at nedlæggelsen afbilletkøbsordningen kommer til at virke i modstrid med mange af de udviklingstanker ogønsker, som bringes frem i Teaterudvalgets rapport.

Alternative løsningsforslag:Det Ny Teater, Københavns Internationale Teater og Odin Teatret foreslår hel ellerdelvis momsfritagelse på teaterbilletter (i Danmark er eksempelvis aviser og entré tilmuseer frataget for moms, mens entré til teatre er pålagt moms).Svalegangen, Sammenslutningen af Danske Scenografer, Danske Dramatikere,BørneTeaterSammenslutningen, 6-byerne, Foreningen af Danske Dramaturger,Uafhængige Scenekunstnere og De Frie Koreografer foreslår, at hele teaterområdetbidrager med et beløb til udviklingspuljen udregnet efter teatrenes økonomiske størrelse,altså ved procentvise tilskud. Teaterbilletter.dk mener ikke at denne løsning er optimal,men dog at foretrække frem for nedlæggelse af formidlingsordningen. Svalegangen,Uafhængige Scenekunstnere, Teaterbilletter.dk, samt 6-byerne tilføjer, at denne ordningbør inkludere Det Kongelige Teater, for at sikre lighed og oplevelsen af ejerskab tiludviklingspuljen i hele miljøet.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret foreslår at samfinansiere projektermed en samfundsmæssig relevans. Det nævnes, at det i disse tider, hvor man taler megetom brugerdreven innovation, er oplagt at foretage koblinger til bl.a. børn, unge, socialtudsatte m.fl.Odense Teater foreslår desuden, at man indfører så mange frihedsgrader ibilletformidlingsordningen, at de enkelte teatre/teaterudbydere på baggrund af de sidstetre års salg selv kan beslutte, om pengene i billetkøbsordningen skal bruges tilnedsættelse af billetprisen, særlige tiltag over for bestemte målgrupper eller tilkunstneriske eksperimenter, som kan tiltrække nye publikumsgrupper. Således menerOdense Teater, at man vil få en optimal udnyttelse af den økonomiske ramme.Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller foreslår, at billetkøbsordningen bliver nedlagt, menat midlerne overføres til de respektive teatre forholdsmæssigt. Herved vil de enkelteteatre blive stillet frit med hensyn til markedsføringsmæssige initiativer og ligeledes selvkunne prioritere deres ressourcer.Teaterbilletter.dk påpeger, at 8 % reglen (dvs. reglen om, at max 8 % af midlerne måanvendes til markedsføring og administration) hverken er dækkende ellerhensigtsmæssig. De foreslår derfor reglen ophævet. For at formidlingsordningen kantjene sit formål som publikumsudvikler, formidlingsplatform og synliggørelse overforpublikum, foreslår Teaterbilleter.dk endvidere, at man sætter et loft over billetpriser,som kan udløse offentligt tilskud til rabatter. Herved sikres det, at det er de kunder, dervirkelig har brug for rabatter, der også kommer til at benytte dem.Får 302 mener, at man som alternativ finansieringsmulighed kunne hente 24 millionerved at lade teatrene under Københavns Teater være sig selv.

Egnsteatre og små storbyteatreHøringssvar omhandlende Teaterudvalgets forslag til ændringer af den nuværendeegnsteaterordning og ordningen for små storbyteatre.Det bemærkes, at Teaterudvalget i rapporten foreslår at afskaffe automatikken påegnsteaterområdet og at indføre kvalitetsmæssige såvel som geografiskspredningsmæssige hensyn i fordelingen af de statslige midler. Dette vil reeltindebære, at den nuværende automatiske refusion på egnsteaterområdet ophører. Derer dog ingen af de indsendte høringssvar, der direkte kommenterer en nedlæggelse afrefusionen på egnsteaterområdet.Høringssvar omhandlende refusion på egnsteaterområdet:Dansk Skuespillerforbund og BørneTeaterSammenslutningen mener, at idéen om atfjerne loftet for støtte til egnsteatrene umiddelbart er sympatisk, men at det erproblematisk, så længe den nuværende rammestyringsmodel eksisterer for egnsteatrene.De er derfor af den overbevisning, at den tidligere kendte ordning med en fastrefusionsprocent bør genindføres.Sammenslutningen af Danske Scenografer foreslår, at der af hensyn til teatrenes ogkommunernes planlægningsmuligheder udmeldes en fast refusionsprocent for en længereperiode (4 år).Danske Dramatikere mener, at refusionsprocenten bør være på 50 %.Kommunernes Landsforening lægger afstand til et system, hvor der tilbagevendende kanopstå usikkerhed om størrelsen af statens støtte og engagement i de lokale teatre.Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller mener, at det er urimeligt, at refusionsprocenten kanændres inden for en aftaleperiode. De pointerer, at aftalerne mellem stat og kommunebør indgås således, at alle parter har fuldt kendskab til økonomien for heleaftaleperioden.Cantabile 2 mener, at fleksibiliteten i støtten til egnsteatrene skal tilstræbes, således atde statslige midler fordeles efter kvalitative og udviklingsmæssige perspektiver, i stedetfor en automatisk refusionsordning. Cantabile 2 pointerer dog, at det er yderst vigtigt, atde gældende midler ikke udhules. Teatret mener ikke, der bør blokeres for, at nyekommuner kan oprette egnsteatre, men i stedet at man bør sikre en fornuftig og stabiludvikling af en meget succesfuld del af den gældende teaterlovgivning.Scenekunstnetværket Region Midtjylland mener, at Teaterudvalget har undladt atforholde sig til den økonomiske usikkerhed, som er forårsaget af den variable refusion påegnsteaterområdet, der ganske vist ikke rammes direkte i den årlige udbetaling afdriftsmidler, men i høj grad indirekte i form af en kommunal budgetusikkerhed, derifølge scenekunstnetværket i flere tilfælde har betydet en kommunal nedprioritering afstøtten til egnsteatrene.Høringssvar omhandlende det kommunale engagement og Teaterudvalgets forslag omtrepartsaftaler for egnsteatre og små storbyteatre:Børne- og Kulturchefforeningen og Scenekunstnetværket Region Midtjylland forudser enrisiko for reduceret motivation og engagement på det kommunalpolitiske niveau, hvis enstyrkelse af Scenekunstudvalgets faglighed og myndighed indebærer, at der skalforhandles individuelt mellem de tre parter, (teater/stat/kommune) vedr. indgåelse afegnsteateraftaler. Scenekunstnetværket Region Midtjylland mener, at der er risiko for atforlænge den allerede nu lange godkendelsesprocedure for egnsteateraftalerne. Børne- ogKulturchefforeningen anbefaler en øget dialog om kvalitetsudvikling på området baseret

på en kommunal sikkerhed for den statslige medfinansiering af egnsteatre og småstorbyteatre.Århus Kommune ønsker, for at opretholde et nødvendigt lokalpolitisk engagement, atbibeholde den eksisterende Kulturaftalemode for de små storbyteatre:ohvor de statslige midler til storbyteatrene fortsat indgår som en del aframmebevillingen i Kulturaftalerneohvor Kulturaftalerne som hidtil tilpasses de politiske mål – dvs. også målene forstorbyteatrene – som er vedtaget i den seneste lokale kulturpolitikohvor afgørelsen af, hvorvidt der skal ske en omfordeling af midlerne påstorbyteaterområdet sker i en dialog mellem politikerne og det lokale Kunstrådud fra kvalitative kriterier og med udgangspunkt i det lokale Kunstråds senesteevalueringer af det enkelte teater.Kommunernes Landsforening pointerer, at kommunerne gerne vil spille en central rolle iforhold til teaterlivet, men betoner også, at tilbagevendende budgetmæssig uro og selvsmå udsving kan føre til lokalpolitisk reaktion. Ansvarsfordeling anses for et andet sundtog styrende princip for opgave og strukturreformen, og Kommunernes Landsforeningudtrykker deres tvivl om, hvorvidt de skitserede omlægninger i relation til fordelingen afden økonomiske støtte vil understøtte en sådan udvikling. Det påpeges, at hvisScenekunstudvalget fremover kommer ind som en ny tredje part i forbindelse medindgåelsen af kulturaftaler omfattende teaterområdet, så ser KommunernesLandsforening en fare for øget bureaukrati og en uklar rolle- og ansvarsfordeling mellemministerium, Kunststyrelsen, Statens Kunstråd og Scenekunstudvalget.Kommunernes Landsforening opfordrer til større fokus på det lokale niveau og de lokaleløsninger. Kommunernes Landsforening mener bl.a., at rapporten forbigår, at to aflandets største kommuner har armslængdeorganer med mange lighedspunkter medScenekunst-udvalget. Kommunernes Landsforening synes, at der skal være plads tildisse og andre lokale løsninger i det fremtidige teaterarbejde.Foreningen Af Små Teatre mener, at rapporten hviler på et manglende kendskab til flerevæsentlige forhold i dansk teater, herunder især balancen mellem stat og kommune, ogdet gældende princip for byrdefordeling, som gennem de sidste 30 år har vist sig atfungere yderst hensigtsmæssigt i bestræbelserne på at decentralisere kunstneriskeinstitutioner i udkantsområderne. Foreningen Af Små Teatre mener, at rapporten heroverser de mange små egns- og storbyteatre, som modtager væsentlig støtte frakommunerne og derfor er ganske afhængige af, at staten accepterer kommunerne som enligevægtig partner og indgår i reel dialog med den enkelte kommune. Foreningen Af SmåTeatre mener også, at forglemmelsen af kommunerne springer i øjnene i forbindelse medrapportens tilblivelsesfase hvor f.eks. kommunernes Landsforening slet ikke har væretinvolveret; samt i høringsfasen, hvor kommunerne ifølge Foreningen Af Små Teatre helter udeladt, på trods af at de bidrager med en uundværlig del af den samledeteaterøkonomi.Svalegangen bakker op om styring gennem kvalitative mål, og beder det lovforberedendearbejde søge inspiration i den praksis Århus Kommune har, hvor et lokalt Kunstrådbestående af kunstnere evaluerer institutionerne. Det anses for vigtigt at sikre teatreneslokalforankring at de støttegivende kommuner er styrende i resultataftaler, men at detnationale scenekunstudvalgs kvalitative kompetencer sættes i spil anses også forgrundlæggende positivt.

denne størrelse teater have mulighed for flere faste kunstneriske ansatte, samt udvidetsamarbejde med frie grupper og de selvstændige initiativer, der for øjeblikket manglerplatforme. Det vil sprede branchens arbejdspladser udover hele landet, og sikre denlokale publikums-forankring, som morgendagens teatre skal leve af.Kommentarer vedrørende forslaget om en sammenlægning af egnsteatre og småstorbyteatre under navnet byteatre:Sammenslutningen af Danske Scenografer støtter idéen om, at egnsteatre og småstorbyteatre ligestilles.6-byerne forudsætter, at forslaget om fremover at benævne egnsteatre og storbyteatresom ”byteatre” ikke ændrer på regelsættet for finansiering m.v.Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller skriver, at der synes at være enighed om, atordningen for henholdsvis egnsteatre og små storbyteatre bør slås sammen. De mener, atvanskeligheden ikke handler om harmonisering af kravene til og opgaverne for teatrene,men derimod om den bagvedliggende økonomiske fordeling mellem stat og kommuner.Statens Kunstråd foreslår, at man vedrørende fjernelse af loftet på egnsteatre og småstorbyteatre fremover arbejder med begreberne små og store landsdelsscener.Andre kommentarer vedrørende Teaterudvalgets anbefalinger vedrørende egnsteatreog små storbyteatre:Mungo Park bemærker, at det for dem særligt er anbefalingerne vedrørende egnsteatre /byteatre, som vækker begejstring. Mungo Park konstaterer således, at de er megetuenige med formanden for Foreningen Af Små Teatre, som har kritiseret rapporten.Danske Dramatikere mener, at det er vigtigt at passe på, at det ikke bliver en værdi i sigselv at være et stort teater. Også her er det vigtigt kontinuerligt at kvalitetsvurdere, sådet fortsat er muligt at være et lille og kunstnerisk nyskabende teater uden at blive ædtaf de økonomisk store.

Internationalisering og internationale festivalerHøringssvar omhandlende Teaterudvalgets vision om øget internationalisering afdansk den danske scenekunst, herunder forslaget om etablering af en højtprofileret ogkunstnerisk stærk international festival i København mellem Det Kongelige Teater ogKøbenhavns Teater samt dansk tilstedeværelse på internationale festivaler.Høringssvar der støtter Teaterudvalgets mål omkring en internationalisering af danskscenekunst:Statens Kunstråd, Foreningen Af Små Teatre, Københavns Teater, Aalborg Teater, ØstreGasværk, Dansens Hus, Mungo Park, Foreningen af Danske Sceneinstruktører, Foreningen afDanske Dramaturger, Får 302, Danske Dramatikere, Scenekunstnetværket Region Midtjylland,Center for Kunst & Interkultur og De Frie Koreografer bakker op om Teaterudvalgets mål ominternationalisering af dansk scenekunst, herunder en styrkelse det internationaleudviklingsarbejde gennem koproduktioner og fælles EU-ansøgninger.Høringssvar der støtter forslaget om at etablere en international festival:Det Kongelige Teater og Cantabile 2 støtter idéen om at etablere en international festival medDet Kongelige Teater og Københavns Teater som arrangører. Cantabile 2 pointerer dog, at ensådan festival burde være en naturlig del af det arbejde, der forventes af Det Kongelige Teater ogKøbenhavns Teater. De anser det derfor for en forkert prioritering, hvis der skal tilføres midlertil dette på bekostning af de allerede eksisterende teaterfestivaler og andet udviklingsarbejde.Den Jyske Opera, Dansk ITI & Teaterunion, Mungo Park, Sammenslutningen af DanskeScenografer og Statens Kunstråd støtter idéen om en høj profileret teaterfestival i hovedstaden.Statens Kunstråd ser gerne flere forskellige festivaler alt efter genre – gerne placeret forskelligesteder i landet.Forslaget om at etablere en international festival støttes af følgende årsager:Sammenslutningen af Danske Scenografer påpeger, at der i København står mangescener tomme i sommermånederne. De mener derfor, det vil være oplagt at udnyttedenne ledige kapacitet.Den Jyske Opera ser en stor fordel i, at København også internationalt opgraderes somdynamisk scenekunstmetropol.Høringssvar der finder det problematisk at etablere en international festival med DetKongelige Teater og Københavns Teater som arrangører:De Frie Koreografer, Danske Dramatikere, Foreningen af Danske Dramaturger, ÅrhusKommune, Aalborg Teater, Københavns Internationale Teater og Odin Teatret finder detuhensigtsmæssig at etablere en international festival med Det Kongelige Teater og KøbenhavnsTeater som arrangører af følgende årsager:De Frie Koreografer og Uafhængige Scenekunstnere mener ikke, at en stor festival givermulighed for udveksling og internationalisering, sådan som koproduktioner ogresidencies gør det.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret mener, at et internationalt ”videns-/kontaktcenter” vil være af større betydning for dansk scenekunst end en isoleretteaterfestival.Aalborg Teater og Den Jyske Opera påpeger, at etableringen af en internationalscenekunstfestival i hovedstadsområdet i princippet kan betyde omfordeling af midler fraprovinsen til København, selvom man skriver det modsatte i rapporten.Foreningen af Danske Dramaturger mener ikke, at en festival skal være afhængig afdisse store teatres tunge arbejdsgange og mulige egeninteresser. De mener, at enuafhængig festival vil kunne agere hurtigere, mere smidigt og fleksibelt og vil sikre, atfestivalen dækker alle scenekunstneriske udtryk.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret finder det problematisk, atrapportens vigtigste bud på det internationale område er en traditionelt tænkt festival.

Høringssvar der pointerer, at der allerede eksisterer internationale festivaler iDanmark:Børnekulturens Netværk undrer sig over, at rapporten ikke inddrager de alleredeeksisterende nationale og internationale børneteaterfestivaler. Børnekulturens Netværkanser Teatercentrums børneteaterfestival og Horsens Børneteaterfestival som vigtigeplatforme for dansk scenekunst for børn og unge – og vinduer ud til verden.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret mener, at forfatterne til rapportenikke har forholdt sig til Center for Kunst og Interkultursimages-festivalerog denudveksling, der sker i forholdet til udviklingslandende på scenekunstområdet med midlerfra Udenrigsministeriet.Scenekunstnetværket Region Midtjylland, Århus Kommune, Aarhus Teater ogSvalegangen mener, at forslaget med at etablere en international festival i Københavnsynes at overse, at der med ILT-festivalen i Århus allerede er etableret en sådan festival.Svalegangen ser gerne, at ILT styrkes.Dansk ITI og Teaterunion påpeger, at Dansk ITI og Teaterunion gennem hele eksistenshar skabt og været medskaber af den Nordiske Teater Festival – Nordiske Teater Dage.Dansk ITI og Teaterunion har skabt teaterfestivalen Copenhagen Theatre Days isamarbejde med Københavns Kommune, Statens Kunstråd og Nordisk Kulturfond m.fl.Det understreges at denne tilbagevendende begivenhed inkluderer hele hovedstadensteaterliv. Dansk ITI og Teaterunion anser det for vitalt, at deres erfaringer og storenetværk anvendes i et større internationalt perspektiv.Høringssvar vedrørende dansk deltagelse i udenlandske festivaler:Aalborg Teater støtter forslaget men mener også, at det er vigtigt at fokusere påforpligtelsen overfor publikum i Danmark.Statens Kunstråd pointerer, at Dansk Børneteater er rigt repræsenteret i udlandet, ogfortsat skal være det. Dansk dans er i nogen grad repræsenteret og bør styrkes. StatensKunstråd mener dog, at det er afhængigt af udlandets efterspørgsel og gruppernes evnetil at holde vellykkede produktioner i live i lang tid. Statens Kunstråd mener endvidere,at det vil vise sig, om den øvrige del af dansk scenekunst vil blive yderligere efterspurgt.Det er Statens Kunstråds håb, at man kan arbejde i den retning, men rådet mener, det erkunstnerne selv og de producerende teatre, der skal drive udviklingen.Andre kommentarer og forslag vedrørende etablering af en international festival:De Frie Koreografer og Uafhængige Scenekunstnere ser gerne, at en evt. størreinternational scenekunstfestival arrangeres af Københavns Internationale Teater,eftersom teatret har en lang erfaring med netop den slags festivaler.Danske Dramatikere mener, at man i stedet for en international festival i stedet skalfokusere på P@rt og lignende initiativer.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret støtter, at der fortsat kan givesrammebevillinger til udvalgte teatre/festivaler, hvor det er væsentligt at udvide ogudvikle publikumsinteressen for det nyskabende.

Høringssvar der efterlyser hjælp til at ansøge om støttepenge fra EU:Københavns Internationale Teater og Odin Teatret efterspørger en international kulturelenhed, som ville kunne støtte internationaliseringstiltag. Teatrene pointerer, atscenekunst til forskel fra film, musik, design og arkitektur ikke har et internationalt”videns-/kontaktcenter”.Danske Dramatikere foreslår, at der etableres en mentorordning for ansøgere til EU-midler på linje med den ordning, man kan søge, når man skriver ansøgninger til detnuværende Scenekunstudvalg.Foreningen af Danske Sceneinstruktører anbefaler, at der oprettes et kontor i stil medMedia Desk, der kan hjælpe scenekunstens parter til at få adgang til støttepenge fra EU.Den Jyske Opera efterlyser større ekspertise og rådgivning fra Kulturministeriet ominternationale ansøgningsprocesser, bl.a. i EU regi.Alternative kommentarer og forslag vedrørende internationalisering af danskscenekunst:Statens Kunstråd pointerer, at øget internationalisering vil kræve en, i forhold til i dag,væsentlig øget interesse fra de producerende teatre, producenter og kunstnere.De Frie Koreografer mener, at der i tillæg er brug for flere residence-ordninger, hvorkunstnere fra Danmark og udlandet får mulighed for at arbejde i hinandens lande medfokus på udveksling og udvikling. De Frie Koreografer understreger, at residencies ikkekun bør omfatte produktioner, men også fungere som en mulighed for forskning ogfordybelse.Center for Kunst og Interkultur mener, at det er problematisk, at Teaterudvalget ikkehar forholdt sig til nogle af de rapporter og publikationer, som er blevet udarbejdetomkring de interkulturelle muligheder. De mener, at rapporten ”Veje til udvikling” i sinmetode helt har udeladt dialog med erfarne stemmer i miljøet.Aalborg Teater påpeger, at det er væsentligt, at en international satsning ligger tæt opad såvel de publikumsmæssige behov som de kunstneriske satsninger, som findes påteatret.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret beklager, at Teaterudvalget ikke harforetaget en egentlig analyse af det internationale område. De mener, at udvalget harundladt at redegøre for, hvordan man er kommet frem til de få konklusioner, der er. Depointerer, at der er behov for en kortlægning af det internationale område, hvis man skalgøre sig håb om, at Danmark skal spille en rolle på den internationale scene.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret mener, at målet bør være, at størreteatre ser det som deres naturlige opgave at indarbejde en international dimension ideres programmer, herunder udveksling med andre scener, koproduktioner,gæsteinstruktører mm. De mener, at dette burde ske for egne midler som en naturlig delaf teatrenes samlede tænkning.Tom Ahlberg og Tom Lense-Møller fastslår, at det vil være af stor betydning forscenekunstens udvikling og forholdet til publikum, at inspirerende internationalesamarbejder stimuleres, bl.a. ved eksistensen af store åbne scenerumsfaciliteter ogstudier til værkernes opbygning.Odsherred Teaterskole påpeger, at det, såfremt det skal lykkes at etablere detsamarbejde, der efterlyses i bl.a. globaliseringsrapporterne, synes afgørende, atScenekunstudvalget eller Statens Kunstråd får mulighed for at kvalificere dette nyeområde.Cantabile 2 pointerer, at dansk teater er i en forholdsvis hård konkurrencesituation påden internationale teaterscene på grund af de høje lønomkostninger. De mener derfor, atdet har stor betydning, at der åbnes for muligheden for reelle internationalekoproduktioner, og at dansk scenekunst fortsat støttes med rejse og transporttilskud.Foreningen af Danske Sceneinstruktører foreslår, at Kulturministeriet i samarbejde medØkonomi- og Erhvervsministeriet og Udenrigsministeriet undersøger mulighederne for

Københavns TeaterI rapporten ”Veje til udvikling” fra Teaterudvalget, lægges der op til valget mellem tomodeller vedrørende Københavns Teaters nuværende struktur:Model 1 tager udgangspunkt i Københavns Teater som Landsdelsscene, hvor dedecentrale bestyrelser i Københavns Teater afskaffes, og at KøbenhavnsTeaters bestyrelse derefter får det fulde ansvar for de medvirkende teatre.Model 2 tager udgangspunkt i at Københavns Teater skrives ud af teaterloven,for at erstattes af en løsere samarbejdsform imellem suveræne teatre med egnebestyrelser.Med en enkelt undtagelse i høringssvarene fra Københavns Teater og Østre Gasværk,forholder de andre høringssvar sig først og fremmest til Model 2 og herunder forslagetom nedlæggelse af Københavns Teater.Høringssvar der støtter forslaget om at nedlægge Københavns Teater:Statens Kunstråd, Foreningen af Danske Sceneinstruktører, Sammenslutningen af DanskeScenografer, Foreningen af Danske Dramaturger, Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller, FÅR 302og Danske Dramatikere mener, at man med fordel kunne nedlægge Københavns Teater affølgende årsager:FÅR 302 mener, at der ville være 24 millioner at hente ved at lade teatrene underKøbenhavns Teater være sig selv.Foreningen af Danske Sceneinstruktører, Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller og DanskeDramatikere mener, at Københavns Teater er et fordyrende led.Danske dramatikere og Foreningen af Danske Sceneinstruktører mener ikke, at det hargivet den dynamik og synergi, teatret i København har brug for. Foreningen af DanskeSceneinstruktører tilføjer, at Københavns Teater tilsyneladende udelukkende ønsker atfokusere på sig selv og ikke opfattes som en del af et scenekulturelt hele.Foreningen af Danske Dramaturger mener ikke, at Københavns Teater fungerer gunstigtfor teatermiljøet.Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller mener, at Københavns Teaters ledelseskonstruktionhar en – for kunstnerisk arbejde – uklar beslutnings- og ansvarsfordeling. Ahlberg ogLense-Møller pointerer, at Københavns Teaters ovenfra dikterede profilering af deenkelte teatre er i modstrid med ønsker om mangfoldighed og udvikling.Sammenslutningen af Danske Scenografer mener, at det kan være svært at forstå, at ensamling store teatre skulle have særligt behov for et fælles serviceorgan. Hvis der skullevære et organ til at hjælpe til med kontrakter, forhandlinger m.v. menerSammenslutningen af Danske Scenografer, at det snarere burde dække de mindre teatre,der ikke er professionaliseret i samme grad.Høringssvar der finder det uhensigtsmæssigt at nedlægge Københavns Teater:Københavns Teater, Østre Gasværk Teater, Nørrebro Teater, Betty Nansen Teatret,Folketeatret.dk, Danske Teatres Fællesorganisation og Republique mener, at det ville væreuhensigtsmæssigt at nedlægge Københavns Teater af følgende årsager:Københavns Teater har i tæt samarbejde med teatrene analyseret og evalueretKøbenhavns Teaters organisationsstruktur med henblik på at konstatere eventuellebehov for ændringer. Københavns Teater beskrev 4 forskellige organisatoriske modeller,som blev sendt i skriftlig høring i de enkelte teatres bestyrelser og hos teatercheferne.Høringssvarene viste:oAt alle teatrene vurderede, at Københavns Teater efter en vanskelig opstartfungerer godt, giver teatrene gode rammer for deres kunstneriske arbejde, og atde tværgående aktiviteter giver væsentlige synergieffekter.

At teatrenes profiler er et godt grundlag for det enkelte teaters kunstneriskevirke.oAt alle teatrene ønsker at fastholde Københavns Teater i den nuværendestruktur.Østre Gasværk tilslutter sig Københavns Teaters høringssvar.Københavns Teater samt Østre Gasværk mener, at Københavns Teater har opfyldt demål, som er fastsat i deres resultatkontrakt med Kulturministeriet.Betty Nansen Teatret mener, at Københavns Teater allerede har vist sig bæredygtigt iforhold til udfoldelsen af en lang række af de målsætninger, som rapporten peger på.Republique ser Københavns Teater som en organisation med reelt potentiale til atfremme flere af rapportens anbefalinger.Republique pointerer, at Københavns Teater kan løfte opgaver for fællesskabet, som ikkemeningsfuldt kan placeres på det enkelte teater. Det kan eksempelvis handle omophavsret, forhandlinger, efteruddannelse, udvikling af evalueringsmetoder samttværgående teaterpolitiske initiativer, der rækker udenfor organisationen selv.Folketeatret.dk har den opfattelse, at der i Københavns Teaters regi er muligheder fordynamisk udvikling af teaterudbuddet fra de stationære scener i København i etgensidigt samarbejde mellem teatrene.Nørrebro Teater mener, det er for tidligt i Københavns Teaters levetid at lave en størrerevision af strukturen.Nørrebro Teater gør opmærksom på, at der i Købenavns Teaters 3-årige levetid er blevetkureret mange ”børnesygdomme”, og at stadig flere af Københavns Teaters midlerkanaliseres ind i forestillinger, og at overbygningen i al væsentlighed udfører opgaversom det vil være for dyrt at lade det enkelte teater udføre alene.Danske Teatres Fællesorganisation mener ikke det er tilrådeligt at nedlægge et nyt tiltagefter små 3 års eksistens. Der pointeres videre, at Københavns Teater bør have mulighedfor at finde sine ben og bevise sit værd.o

Alternative forslag og kommentarer vedrørende Københavns Teater:Københavns Teater fastslår, at hvis Kulturministeriet trods indsigelser ønsker atgennemføre ændringer, f.eks. som foreslået af Teaterudvalget, viser Københavns Teatershøring, at det vil være hensigtsmæssigt, at ministeriet involverer såvel KøbenhavnsTeatre som teatrene under det, i kraft af deres indgående kendskab til et organisatoriskkompliceret område.De frie koreografer foreslår, at ét af de eksisterende teatre under Københavns Teater somen del af sin profil skal producere danseforestillinger.Republique mener, at tiden er moden til at overveje rollen i et bredere perspektiv, nu dafundamentet for Københavns Teater er etableret,. F.eks. kan Københavns Teater –sammen med de lokale teatre – træde mere klart frem som alliancepartnere overfor småstorbyteatre og projektstøttede teatre. Ikke gennem økonomisk støtte, men med viden,kapacitet, administrativt apparat og adgang til betydningsfulde forhandlingsborde.Dansk Skuespillerforbunds holdning er, at man bør justere konstruktionen KøbenhavnsTeater. De mener, at der her bør gå flere penge til den kunstneriske produktion ogmindre til den administrative enhed Københavns Teater. Københavns Teater bør ikkeblive én københavnsk landsdelsscene, men teatrene bør i højere grad have styrket deresautonomi og egenart.Teaterbiletter.dk mener, at der mangler en helt grundlæggende debat om, hvordanKøbenhavns teater positionerer sig i teaterlandskabet, hvorfor det er til, og hvadkonstruktionen har bidraget med i det store regnskab.Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller påpeger, at der er en række administrative fordele iden nuværende fælles administration for Københavns Teater, eksempelvis bogføring,markedsføring og juridisk assistance. De anbefaler derfor, at disse fælles anliggendernærmere analyseres, og at man herefter vurderer, om der evt. er behov for at videreføreen fælles serviceorganisation for teatervirksomheder, men således at denne

Turnédelen af Folketeatret.dkHøringssvar vedrørende forslaget om udskilning af turnédelen af Folketeatret.dksamt anbefalingen om enten at etablere et nyt turnéteater med hovedsæde i Århuseller at placere turnéopgaven i Københavns Teaters regi.Høringssvar der forholder sig positivt til forslaget om at flytte turnédelen afFolketeatret.dk til Århus:Statens Kunstråd, Aalborg Teater, Svalegangen, Århus kommune, Den Jyske Opera, ogScenekunstnetværket Region Midtjylland støtter idéen om at flytte turnédelen af Folketeatret.dktil Århus af følgende årsager:Svalegangen og Århus kommune ser det som en mulighed for at ændre den geografiskeskævvridning.Scenekunstnetværket Region Midtjylland mener, at det ville være en god mulighed for atstyrke teaterlivet udenfor hovedstaden. Scenekunstnetværket Region Midtjyllandpointerer, endvidere, at et udflyttet nationalt turnéteater i et allerede stærkt regionaltteatermiljø vil skabe mulighed for et tættere samarbejde med såvel landsdelsscenernesom med de mange producerende, decentrale teatre, der allerede i dag turnerer aktivt.Aalborg Teater, Århus kommune, Scenekunstnetværket Region Midtjylland mener, atdet vil bidrage til at sikre nødvendige kunstneriske arbejdspladser, der styrkerteaterlivet udenfor hovedstaden.Svalegangen pointerer bl.a., at det vil skabe en forudsætning for at være freelancescenekunstner andre steder end i København.Århus kommune understreger, at Den Jyske Opera og Svalegangen igennem adskilligeår med succes har varetaget en landsdækkende turnévirksomhed indenfor hvert deresfelt. Begge institutioner har de fornødne professionelle turnéerfaringer og kompetencer –kunstnerisk, logistisk, teknisk osv.Århus kommune påpeger, at en landsdækkende turnéordning i Århus vil sikre, atforestillinger fra hele landet inddrages i ordningen.Den Jyske Opera pointerer, at forslaget vil øge mulighederne for at bringe det ypperste afdansk scenekunst rundt i hele landet. Den Jyske Opera kan endvidere se en lang rækkepunkter, hvor kompagnierne kunne berige hinanden. Den Jyske Opera finder det mereend naturligt, at landets næststørste by kunne være base for de store landsdækkendekompagnier i de tre scenekunstarter.Høringssvar, der forholder sig positivt til forslaget om at flytte turnédelen afFolketeatret.dk ind under Københavns Teater.Københavns Teater og Østre Gasværk Teater mener, at forslaget om sammenknytningmellem Københavns Teater og Folketeatret.dk er interessant, om end det indeholder enrække komplikationer f.eks. i forhold til afklaring af rettighedsforhold for produktionerpå selvstændige teaterenheder. Københavns Teater og Østre Gasværk mener dog, atintentionerne med at fusionere Det Danske Teater med Folketeatret i høj grad er opfyldt.De vægter derfor, at teatret i en ny aftaleperiode får den fornødne arbejdsro til at udviklesig videre.Københavns Teater stiller sig gerne til rådighed for en nærmere drøftelse af forslaget omat sammenknytte Københavns Teater og Folketeatret.dk.Høringssvar der finder det problematisk at udskille turnédelen fra Folketeatret.dk:Folketeatret.dk, Danske Dramaturger samt Danmarks Teaterforeninger finder idéen om atudskille turnédelen fra Folketeatret.dk problematisk af følgende årsager:Danmarks Teaterforeninger fastslår, at fusionen mellem Det Danske Teater ogFolketeatret.dk nu er 3 år gammel, og at de forskellige børnesygdomme, som sådanne

fusioner altid har, er overvundet, og at ordningen fungerer til stor tilfredshed forDanmarks Teaterforeninger.Danmarks Teaterforeninger mener endvidere, at Folketeatret.dk har indarbejdet denvanskelige proces, det er, at planlægge og gennemføre turnéteater, hvor der fra startenskal være sigte på de vilkår, der møder turnéen rundt i landet. De mener således, at deropnås væsentlige besparelser, når forestillinger både spiller fast i Nørregade og er påturné efterfølgende.Danmarks Teaterforeninger mener ikke, at der behov for et mere varieret udbud afteaterforestillinger til turné. På deres seneste seminar var der knap 80 forskelligekompagnier, der udbød teater til de tilstedeværende teaterforeninger.Folketeatret.dk og Danske Dramaturger pointerer, at turneteater er en disciplin, somkræver særlige kompetencer og erfaring, hvis man vil gøre det godt. Der begrundesvidere, at Folketeatret.dk, som tidligere var Det Danske Teater, har 47 års erfaring medturneteater. Ved at nedlægge Folketeatret.dk´s turnévirksomhed og opbygge entilsvarende virksomhed i Århus, vil den opbyggede unikke knowhow i Folketeatret.dk gåtabt.Folketeatret.dk påpeger, at teatret har varetaget sin lovfæstede nationale forpligtelse tilat levere turnéteater til hele landet. På én sæson kommer teatret ud til ca. 70 byer ogspiller på såvel små som store scener.Folketeatret.dk skriver, at teatrets turnévirksomhed udgør rygraden iteaterforeningernes aktivitet på grund af den nationale forpligtelse til at levere et bredtog varieret udbud til hele landet. Det gør, at teaterforeningerne har råd til at købesmallere og mere eksperimenterende forestillinger fra andre udbydere. Teatret stårsamtidig for en leveringssikkerhed og en professionalisme for teaterforeningerne, somforeningerne er meget glade for.Folketeatret.dk pointerer, at de fleste scenekunstnere bor i København, da Københavnudover en lang række teatre ligeledes giver mulighed for at arbejde med film, TV, radio,dubbing m.v. Teatret argumenterer videre, at teaterforeningerne efterspørger ”box-office-navne”, som af ovennævnte årsag bor og arbejder i København. Dette menerFolketeatret.dk gør en flytning af turnédelen til Århus yderligere problematisk.Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller mener, at det principielt vil være en fordel medhensyn til mangfoldighed at fordele initiativer på turnéområdet på flerebeslutningstagere. Ahlberg og Lense-Møller anerkender dog, at Folketeatret.dk erlykkedes med at placere sig markedsmæssigt i København og fastholde den position i detturnerende teater, der hidtil har været Det Danske Teaters. Dertil kommer, atFolketeatret.dk´s udbud planlægges fremtidig delvis at ske i samarbejde med andreteatervirksomheder. Af den grund mener Ahlberg og Lense-Møller ikke, det forekommerhensigtsmæssigt at foretage en opsplitning for nærværende.

Alternative kommentarer og forslag:Aalborg Teater skriver, at turnéforestillinger også som nu kan produceres af forskelligeproduktionsenheder, og sådan som Svalegangen i Århus har en forpligtelse til atarrangere turné i provinsen.Folketeatret.dk og Danske Dramatikere mener ikke, at et stort turnéteater skal liggeunder Københavns Teater. Danske Dramatikere mener desuden, at hvis en sådanstørrelse skal eksistere, skal der fokuseres langt mere på at tage små projekter ind tilturné, og der skal udvikles og spilles dansk dramatik til turné.Folketeatret.dk foreslår, at udsendelse af andre københavnske teatres forestillinger påturné, sker i form af samarbejde mellem Folketeatret.dk og andre københavnske teatredirekte med Folketeatret.dk som kunstnerisk ansvarlig for det samlede turnérepertoiresalsidighed, som følger af den i teaterloven formulerede nationale forpligtelse, og medFolketeatret.dk som ansvarlig for turnéproduktion, turnéplanlægning og -afvikling.Folketeatret.dk mener, at dette vil sikre, at der bliver produceret mest muligtturnéteater for pengene til gavn for flest mulige spillesteder i landet.

Folketeatret.dk foreslår, at ønsket om flere københavnske teatres mulighed for atturnere, kan sikres ved bestemmelser i Folketeatret.dk´s tilskudsbetingelser fraKøbenhavns Teater, som således også vil blive inddraget i processen.Danske Dramaturger mener, at idéen om at turnédelen af Folketeatret.dk udskilles børgennemtænkes yderligere. De mener desuden, at det ville være oplagt at indtænke enlangt større grad af samarbejde og koproduktioner med landets andre teatre.Svalegangen pointerer, at det ved en fastholdelse af den nuværende konstruktion eller enlignende i København er vigtigt, at der er et mellemstort turnerende teater i provinsen.En rolle Svalegangen via Scenekunstudvalgets turnéforpligtelse har spillet med succesde sidste mange år.Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller anbefaler, at det besluttes at foretage en dybereanalyse af udviklingsmuligheder for turnerende teater i Danmark, hvori bådeFolketeatret.dk´s og alle andre turnerende teatres virksomhed indgår.

Åben scene og produktionshuseHøringssvar vedrørende Teaterudvalgets forslag om, at der etableres en åben scene iKøbenhavn for projektteatre og uafhængige scenekunstnere samt forslaget om, at deroprettes et produktionshus for vækstlaget i København og evt. Odense eller Århus.Høringssvar der støtter idéen med at etablere en åben scene i København:Dansk Skuespillerforbund, Statens Kunstråd, Scenekunstnere Uden Scene, Holland House,Dansk Artistforbund, Aalborg Teater, Sammenslutningen af Danske Scenografer, Foreningen afDanske Dramaturger, Foreningen af Danske Sceneinstruktører, Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller, Mungo Park, Uafhængige Scenekunstnere, Får 302, Danske Dramatikere og De FrieKoreografer tilslutter sig idéen med at etablere en åben scene i København af følgende årsager:Dansk Skuespillerforbund mener, at det er af afgørende betydning for projekterne og defrie teatergrupper at have en åben scene at spille på. Dansk Skuespillerforbund menerendvidere, at det giver en mulighed for at brande projekterne og de frie teatergruppersamlet.De Frie Koreografer påpeger, at det er af afgørende betydning for dansens udvikling, atder oprettes åbne scener med egnede fysiske forhold, som også kan fungere somaktivitets- og produktionscentre.Danske Dramatikere og Uafhængige Scenekunstnere fastslår, at det er vigtigt, at derfindes en åben scene til udvikling og videreudvikling af al slags scenekunst.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret påpeger, at København formentligt erden eneste større by i Europa, der ikke har en professionel scene for den ikke-institutionelle, performative kunst, hvis der ses bort fra Lille Carl i Dansehallerne.Uafhængige Scenekunstnere mener, der udover en åben scene i København også er brugfor en åben scene i Århus.Århus Kommune støtter forslaget om en styrkelse af de åbne scener.Alternative kommentarer og forslag vedrørende etablering af en åben scene iKøbenhavn:Foreningen af Danske Sceneinstruktører påpeger, at den sceniske udvikling har medført,at mange projekter realiseres uden for det traditionelle teaterrum; som en konsekvens afdette, foreslås det, at der etableres informations- og teknik-banker, hvor projekterne kanhente både viden og teknik.Århus Kommune og Kommunernes Landsforening påpeger, at en udbygning af den åbnescenefunktion ikke bør være et kommunalt anliggende alene.Scenekunstnere Uden Scene foreslår, at man bygger nyt til en eventuel åben scene af treårsager: for det første mener de, at det kan placeres trafikalt og by-udviklingsmæssigtfornuftigt. For det andet mener de, at et nybyggeri kunne optimeres med hensyn til enbillig og rationel drift, hvad angår opvarmning og teknik. For det tredje ønskerScenekunstnere Uden Scene ikke et fornemt hus som f.eks. Operahuset eller det nyeSkuespilhus, men derimod et råt og enkelt halbyggeri, som kan tage imod denmangfoldighed af scenekunst, det skal rumme, og tager farve efter det ved hjælp afvideoprojektioner og skiftende installationer på facaden.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret ønsker, at man, inden man lægger sigfast på en struktur for en Åben Scene, inddrager erfaringer fra andre åbne scenerherhjemme og i Europa. Københavns Internationale Teater og Odin Teatret påpeger, atder ikke er behov for en åben scene i gammeldags forstand, dvs. en scene, der er åben foralle, men en scene med en kunstnerisk profil og åbenhed over for nyskabelse. De mener,at scenen bør være et center for nytænkning, som omfatter både lokale, nationale oginternationale projekter og fællesskaber.Danske Dramatikere mener, at den åbne scene bl.a. skal have som fokus at styrke ogudvikle den dramatiske tekst i alle dens former.

Høringssvar der støtter idéen med at etablere et produktionshus i København:Børnekulturens Netværk, Scenekunstnere Uden Scene, Foreningen af Danske Dramaturger ogMungo Park støtter forslaget om at etablere et produktionshus i København.Høringssvar der støtter idéen med at etablere et produktionshus i Århus:Børnekulturens Netværk, Mungo Park, Scenekunstnere Uden Scene, Foreningen af DanskeDramaturger og Svalegangen støtter forslaget om at etablere et produktionshus i Århus.Blandede kommentarer og forslag vedrørende etablering af produktionshuse:Aalborg Teater mener, at produktionsmuligheder kan etableres i samarbejde medeksisterende institutioner/huse.Svalegangen påpeger, at det er af afgørende betydning, at styrkelsen af vækstlaget ikkeigen kun tænkes som et anliggende for hovedstaden. Svalegangen mener, at sikring afdette miljø decentralt vil kunne modvirke den trend, at kunstneriske ildsjæle altid søgermod København. Svalegangen pointerer, at de grupper, der er hjemmehørende uden forhovedstaden også må tilgodeses, når der tænkes i produktionshuse til vækstlaget.Kommentarer vedrørende laboratorievirksomhed, videreuddannelse ogudviklingsprojekter:Børnekulturens Netværk og Dansens Hus mener, at laboratorievirksomhed,videreuddannelse, udviklingsprojekter o.l. er vigtige.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret foreslår, at man i stedet for étteatercenter, satser bevillingsmæssigt på videnscentre, ved at udnytte den eksisterendeviden og udvikle videnscentrene til integrerede virksomheder med en markant profilindenfor specifikke områder, som hele miljøet vil kunne få gavn af. Teatercentrum har enlignende funktion for børne- og ungdomsteatrene. Københavns Internationale Teater ogOdin Teatret mener, at centrene skal fungere som åbne steder, hvor der er mulighed forat skabe, producere, forske, udveksle og præsentere forestillinger. De mener, atScenekunstens Udviklingscenter i Odsherred, Cantabile 2, Odin Teatret, Husets Teater,Dansehallerne på Carlsberg, Archauz i Århus (dans), Betty Nansen Teatrets C:NTACT,den kommende Godsbane i Århus og Københavns Internationale Teater kunne væresådanne oplagte centre.

Teater i børnehøjdeHøringssvar som kommenterer forslagene om at etablere en nationalscene forbørneteater som udstillingsvindue og aktivitetscenter og om at etablere etstatsensemble for børne- og ungdomsteater. Der er i afsnittet ligeledes gengivethøringssvar vedrørende teater i folkeskolen.Høringssvar der støtter idéen om en nationalscene for børneteater samt etableringen afet statsensemble:Statens Kunstråd, Børnekulturens Netværk, BørneTeaterSammenslutningen, Foreningen afDanske Sceneinstruktører, Danske Dramatikere, Udvalget for Børne- og Opsøgende Teater, DenJyske Opera, Mungo Park og Dansk Skuespillerforbund støtter idéen om at etablere ennationalscene samt et statsensemble for børne- og ungdomsteater. De har følgendebemærkninger:Danske Dramatikere mener, at man bør udnytte den kvalitative særstatus, som findes pådette område, til at løfte børne- og ungdomsteatret ud af den usynlighed, det har, ogendelig anerkende børne- og ungdomsteatrets kvaliteter.Den Jyske Opera støtter idéen om en nationalscene for børneteater, da operaen gerne vilhjælpe med at bringe musikdramatik ud til hele landet.Udvalget for Børne- og Opsøgende Teater støtter forslaget, men udtrykker dog bekymringover, at finansieringen mangler.Høringssvar der ikke mener en nationalscene for børne- og ungdomsteater er ennødvendighed:Aalborg Teater stiller spørgsmål ved, om der er behov for etablering af et statsensembleeller en nationalscene, og om der ikke i stedet er behov for støtteordninger til skolernemed et krav om at give kulturelle oplevelser for alle skolebørn i hele landet.Alternative kommentarer og forslag:Danske Dramatikere foreslår, at en børnenationalscene kommer til at ligge påTakkelloftet i Operaen. Danske Dramatikere mener, at den manglende udnyttelse afdette gode spillested er et godt eksempel på, hvordan et stort teater har forsømt atudvikle sig mod et børne- og ungdomspublikum. Danske Dramatikere foreslår endvidere,at et statsensemble får til huse på nationalscenen for børne- og ungdomsteater.Danske Dramatikere påpeger, at proces og interaktion med børne- og ungeteater kunnevære én af forpligtelserne hos en nationalscene og et statsensemble samt fremgå afteatrenes resultatkontrakter.Dansk Skuespillerforbund skriver, at etableringen af et nationalt børneteater fordrer, atder kan gives længerevarende støtte end 4 år ad gangen, da det tager år at fundere etsådant teater i publikums bevidsthed.Kommentarer vedrørende teater i folkeskolen:Danske Dramatikere, Den Jyske Opera, Aalborg Teater, Statens Kunstråd, Foreningenaf Danske Dramaturger, DATS – Landsforeningen for Dramatisk Virksomhed, DanskSkuespillerforbund og Børnekulturens Netværk tilslutter sig idéen om udvikling afteater i skolerne, så teater bliver en fast del af indlæringen og skaber det tidligefundament for kulturinteresse.DATS – Landsforeningen for Dramatisk Virksomhed og Statens Teaterskole foreslår, atder for at tænke mere i fødekæden mellem skoler, uddannelse, amatørteatrene ogprofessionelle teatre, bør laves en handlingsplan for scenekunstens fødekæde i stil medden musikpolitiske handlingsplan ”Nye Toner”Aalborg Teater og Foreningen af Danske Dramaturger vil gerne udvide samarbejdet medskoleområdet til også at dække gymnasieområdet.

Danske Dramatikere og Foreningen af Danske Sceneinstruktører foreslår samarbejdetmed folkeskolerne som tænkt, udformet og finansieret i samarbejde medUndervisningsministeriet.Statens Kunstråd mener, at samrbejde med Undervisningsministeriet er enforudsætning og tilføjer desuden samarbejde med Videnskabsministeriet.Foreningen af Danske Sceneinstruktører mener, at man bør samarbejde medSocialministeriet for også at åbne for andre publikumsgrupper.Dansk skuespillerforbund, Dansens Hus, Foreningen af Danske Sceneinstruktører ogBørnekulturens Netværk anbefaler, at man benytter huskunstnerordningen somudgangspunkt for teater i skolerne.DATS – Landsforeningen for Dramatisk Virksomhed, Københavns Internationale Teaterog Odin Teatret pointerer, at børn ikke har et naturligt forhold til scenekunst; de lærerikke om teatret, som de lærer om musikken og billedkunsten.Foreningen af Danske Sceneinstruktører påpeger, at kunstundervisningen i folkeskolener for ringe, og peger bl.a. på, at hvis børn i folkeskolen ikke lærer og udvikler et kyndigtog kritisk forhold til musik, billedkunst, digtning og dans, så vil kunstinstitutionernefremover blive udsultet.Dansens Hus anbefaler, at der indgås et samarbejde mellem Kulturministeriet ogUndervisningsministeriet for at styrke formidlingen af dans til børn og unge ved at sætteind med kvalificerede tilbud også i læreruddannelsen.

Generelle kommentarer og forslag vedrørende børne- og ungdomsteater:BørneTeaterSammenslutningen og Udvalget for Børne- og Opsøgende Teater pointerer,at det skal overvejes hvilke af Det Kongelige Teaters mange opgaver, der vil kunneudføres af andre aktører. F.eks. pointerer de, at det vil være oplagt at overdragebørneteaterforpligtelsen til børneteatrene, og at det kunne være i form af, at opgavendeles ud på regionale teatre eller slet og ret fordeles på hele miljøet.BørneTeaterSammenslutningen og Udvalget for Børne- og Opsøgende Teater påpeger, atredegørelsen om professionel dansk scenekunst for børn og unge fra 2008, ”Spot påDanmarks skjulte teaterskat”, skal bruges til mere end inspiration hvisteaterredegørelsen resulterer i en lovrevision. De mener, at redegørelsen og densanbefalinger skal være en del af grundlaget for et sådant arbejde. Udvalget for Børne- ogOpsøgende Teater synes, at det kunne være interessant, hvis man gravede et spadestikdybere og undersøgte, hvorfor denne type teater har genereret en sådan succes. Udvalgettror, at der ligger et betydeligt potentiale i den måde, som børneteatret har udvikletscenekunsten på.Børnekulturens Netværk fastslår, at kvaliteten i dansk scenekunst for børn og unge er iverdensklasse, men at anerkendelsen og mediernes fokus mangler. Derfor foreslårBørnekulturens Netværk, at man skaber en samlet strategi for medierne.Børnekulturens Netværk mener, at man i højere grad bør skelne mellem børn og unge.Netværket understreger, at det er to vidt forskellige målgrupper med forskelligepræferencer, behov og kompetencer, og som derfor kræver forskellige typer forestillingerog formidlingsstrategier. De spørger derfor, om det er børne- eller voksenteatrenesopgave at tilbyde forestillinger til unge og spørger, om der burde oprettes flereungdomsteatre.Børnekulturens Netværk påpeger, at man kan bruge Kulturaftalerne mere aktivt til atsikre børn og unge på scenekunstområdet gennem udviklingsprojekter.Børnekulturens Netværk påpeger, at der er brug for flere udviklingscentre somKulturPrinsen i Viborg. Denne decentrale tankegang mener børnekulturens netværk, ernødvendig, da udviklingen skal ud dér, hvor børn og unge bor og færdes til dagligt.Børnekulturens Netværk konstaterer, at den geografiske fordeling og antallet afforestillinger kunne være større. Børnekulturens Netværk mener stadig, det er en opgaveat sikre de opsøgende og turnerende børne- og ungdomsteater bedre.

Børnekulturens Netværk undrer sig over, at rapporten i forhold til synlighed ogformidling ikke inddrager de allerede eksisterende nationale og internationale succeser,som børneteaterfestivalerne udgør. Teatercentrums børneteaterfestival har eksisteret i40 år, og Horsens børneteaterfestival kan fejre 25 års jubilæum. BørnekulturensNetværk ser dem som særdeles vigtige platforme for dansk scenekunst for børn og unge –og vinduer ud til verden.Foreningen af Danske Sceneinstruktører pointerer, at man bør se på muligheden af, atunge optræder i børne- ungdomsteaterforestillinger ved professionelle teatre underscenekunstfaglig ledelse og i professionelle rammer. De tror, at det vil ligestillescenekunsten med sportskulturen, hvor unge allerede nu får tilbudt adgang til idrætunder faglig ledelse.Teatret Filuren glæder sig over, at udvalget anbefaler, at man lader sig inspirere afNational Theatres projekt New Connections, som er henvendt til unge, da det netop er,hvad Teatret Filuren har gjort i udviklingen af DramatikVærket.

Uddannelser på scenekunstens områdeI Teaterudvalgets rapport ”Veje til udvikling” foreslås det at etablere uddannelser forandre scenekunstneriske udtryk samt en iværksættelse af en udredning afuddannelsessituationen på scenekunstens område for bl.a. at se på: Udvikling af etscenekunstgymnasium, højere grad af anvendelse af scenekunstens didaktisk-pædagogiske egenskaber og en mere sammenhængende fødekæde for scenekunsten(skoler, uddannelser, amatørteatre, professionelle teatre).Høringssvar der støtter forslaget om etablering af uddannelser for andrescenekunstneriske udtryk:Statens Kunstråd, Betty Nansen Teatret, Foreningen af Danske Dramaturger, Dansk ArtistForbund, Aalborg Teater, Mungo Park, Cantabile 2, Københavns Internationale Teater, DanskSkuespillerforbund, Odsherreds Teaterskole, Børnekulturens Netværk og Foreningen af DanskeSceneinstruktører giver på forskellig vis deres støtte til Teaterudvalgets forslag om etablering afuddannelser for andre scenekunstneriske udtryk:Statens Kunstråd, Betty Nansen Teatret, Foreningen af Danske Dramaturger, DanskArtist Forbund, Aalborg Teater, Mungo Park støtter idéen om at etablere en uddannelsefor skabende scenekunstnere.Cantabile 2 støtter ligeledes denne etablering, og vægter en uddannelse for performance.Teatret finder det yderst relevant, at der findes kvalificerede performanceuddannelser,så performanceteatret konstant fornys og hele tiden har kvalificerede performere attrække på.Københavns Internationale Teater, Dansk Skuespillerforbund, samt OdsherredsTeaterskole støtter også idéen med at etablere en uddannelse for performance og tilføjerdesuden nycirkus.Odsherreds Teaterskole tilføjer udover de førnævnte genrer: Visuel scenekunst, dukke oganimationsteatre, improvisation, historiefortællere m.m.Børnekulturens Netværk støtter idéen om at etablere en scenekunstuddannelse med etstærkt børne- og unge-fokus. Høringssvarene støtter forslaget af følgende årsager:Foreningen af Danske Sceneinstruktører mener, at der i dag eksisterer et behov for etalternativ eller måske snarere et supplement til de eksisterende statsstøttedeuddannelser.Aalborg Teater mener, at en satsning på en scenekunstuddannelse af høj kvalitet ervigtig for det samlede scenekunstområde.Høringssvar der støtter forslaget om en udredning af uddannelsessituationen påscenekunstområdet:Dansk Skuespillerforbund, Danske Dramatikere, Statens Kunstråd, Statens Teaterskole,Uafhængige Scenekunstnere, Foreningen af Danske Sceneinstruktører, Foreningen afDanske Dramaturger, Sammenslutningen af Danske Scenografer,BørneTeaterSammenslutningen, Mungo Park og Udvalget for Børne- og OpsøgendeTeater støtter forslaget om en udredning af uddannelsessituationen påscenekunstområdet. Dansk Skuespillerforbund tilføjer dog, at det er under forudsætningaf, at en udredning ikke har en lukning for øje, men derimod har fokus på nyeudviklingsmuligheder for skolerne.Alternative idéer og kommentarer:Statens Teaterskole mener, at udredningen bør have en mere omfattende og ambitiøsopgave end den, som udvalget foreslår. Statens Teaterskole mener, at en udredning børgive en grundig analyse af den nuværende situation og have som sigte at skabe en bredoversigt og en vifte af anbefalinger for dansk scenekunstuddannelse i fremtiden.Derudover mener Statens Teaterskole, at den bør omfatteallescenekunstskoler i landet.

Statens Teaterskole pointerer, at der i rapporten er flere eksisterendeuddannelsesområder indenfor scenekunsten, der ikke nævnes, f.eks. operauddannelsen,musical- og musikteateruddannelsen og uddannelsen indenfor cirkusartisteri. De tilføjer,at der desuden også er en lang række private uddannelser inden for teater og dans, dersupplerer de statslige uddannelser i det samlede billede af dansk scenekunstuddannelse.Børnekulturens Netværk mener, at en scenekunstuddannelse med et stærkt børne- ogunge-fokus skal placeres ved Scenekunstens Udviklingscenter.Den Jyske Opera anbefaler større fokus på de dramatiske dele af sanguddannelserne påkonservatorierne.Dansk Skuespillerforbund mener, at både udviklingen af den danske dramatik og af denmusikdramatiske genre er underprioriteret i rapporten, og at det kræver etablering afuddannelser at udvikle disse genrer.DATS – Landsforeningen for Dramatisk Virksomhed efterspørger støtte til udvikling afny dansk dramatik egnet for amatørteater.Danske Dramatikere påpeger, at dramatikken og den dramatiske tekst er fraværende irapporten.Danske Dramatikere foreslår, at én af de eksisterende teaterskoler, f.eks. Odense Teater,pålægges at udvikle og oprette en afdeling for andre scenekunstneriske udtryk i egetregi.Cantabile 2 deltager gerne aktivt i etableringen af scenekunstneruddannelser.Odsherreds Teaterskole nævner, at de har mulighed for, med kommunal og regionalopbakning at overtage et velegnet bygningskompleks.Statens Teaterskole kommenterer Teaterudvalgets ønske om etablering af ”enandenretning inden for teateruddannelse, […] med vægt på nye og måske mere fysiske ellertværkunstneriske former for teaterudtryk…”Statens Teaterskole mener i den forbindelse,at det er beklageligt, at Teaterudvalget tilsyneladende har overset det faktum, at StatensTeaterskole i en årrække har drevet et pædagogisk og kunstnerisk udviklingsarbejde ogen videreudvikling af særligt instruktør-, scenograf- og skuespilleruddannelserne medhenblik på at udvikle disse uddannelsers progression.

Brobygning til amatørteaterområdetBørnekulturens Netværk og DATS - Landsforeningen For Dramatisk Virksomhed finderdet oplagt med brobygning til amatørteaterområdet via DATS - Landsforeningen ForDramatisk Virksomhed.TalentudviklingBørnekulturens Netværk mener, at formidlingen af teater og dans står svagt iskolesammenhæng. Der er ikke samme struktur som ved MGK (musikalsk Grundkursus)og musikområdet, der bl.a. har Kulturministeriets musikhandlingsplan 2008-2011, somskal give de musikalske vækstlag bedre vilkår. Børnekulturens Netværk savner derfor enhandlingsplan for scenekunsten, der kan sikre en fødekæde og dermed også nye talenter.Børnekulturens Netværk påpeger, at der kan skabes kulturpakker på skolerne med bl.a.scenekunst og dans. Dette foreslås ud fra erfaringer fra Statens Kunstråds aktuelleforsøg i Haderslev kommune for alle børn og unge på udvalgte klassetrin.DATS – Landsforeningen for Dramatisk Virksomhed understreger, at det vil være ettiltrængt løft at få indarbejdet bestemmelser i teaterloven, som sikrer at kommuner, deropretter teater- og dramaskoler samt Teater Grundkurser modtager refusion fra Statenog Statens Kunstråd. DATS begrunder det i, at det vil være med til at sikre fødekædensåvel til det professionelle scenekunstområde som til de kunstnerisk og seriøstarbejdende amatørscener. DATS mener desuden, at det vil være en parallel tilmusiklovens bestemmelser om musikskoler og MGK (Musikalske Grundkurser) ogdermed medvirke til i højere grad at ligestille musik- og teaterområdet.

MangfoldighedHøringssvar vedrørende udvikling af nye publikumsgrupper. Der er ingenhøringssvar, der umiddelbart er uenige med teaterrapporten i, at det er et område,der bør styrkes i fremtiden.Ideer vedrørende publikumsudvikling:Børnekulturens Netværk foreslår, at man deler viden med andre områder, f.eks.museumsområdet, der også har mange tiltag og overvejelser i forhold tilpublikumsudvikling.Alternative kommentarer og idéer vedrørende mangfoldighed:Agenda 009 mener, at der skal arbejdes systematisk med ligestilling inden for alle dele afscenekunsten for at opfylde visionen om at opnå en mere dynamisk, vedkommende ogmangfoldigt scenekunst til alle dele af befolkningen Agenda 009 ønsker, at en kommendelov inddrager nogle af de mange ligestillingsredskaber andre europæiske lande arbejdermed.BørneTeaterSammenslutningen pointerer, at børneteatre er gode til at nå et bredtpublikum, både socialt og geografisk og til at samarbejde og slå igennem internationalt.BørneTeaterSammenslutningen mener, at det havde været interessant, hvis udvalgethavde reflekteret over, hvordan og hvorfor de mange små enheder kan levere så megetgodt for så lille en del af det offentlige tilskud til scenekunst i stedet for blot atkonstatere, at det forholder sig sådan. BørneTeaterSammenslutningen tror, at nogle afsvarene på, hvordan mangfoldighed opnås, findes her.Center for Kunst og Interkultur mener, at det i forhold til scenekunsten isoleret set,handler om at øge rekrutteringsfeltet; vækstlaget og skabe forudsætningerne for etbedre, bredere og mere nuanceret miljø, hvor nye kompetencer og historier får mulighedfor at komme i spil. De mener, at der er behov for strukturelle forandringer, som kanstimulere til mangfoldighed i dansk scenekunst. Centret påpeger, at rapporten på detteområde mangler idéer og forslag. Der efterlyses en mere differentieret og nuancerettilgang til, hvordan man opnår større kunstnerisk mangfoldighed, end den rapportenudviser.Københavns Internationale Teater og Odin Teatret beklager, at rapportens forfattereikke konkluderer på tidligere og igangværende projekter som f.eks. konferencen”Kunsten at inkludere”, og at man end ikke forholder sig til de tiltag, som blev foreslået iKunstrådets inspirationsrapport om kulturel mangfoldighed.

Etablering af dansemetropolerHøringssvar vedrørende Teaterudvalgets forslag om at opgradere Dansehallerne ogArchauz til dansemetropoler samt forslaget om etablering af et turnerendedanseteater med hovedsæde i Århus.Høringssvar der støtter idéen om at etablere dansemetropoler i København og Århus:De Frie Koreografer, Mungo Park, Den Jyske Opera, Uafhængige Scenekunstnere og DansensHus mener, at oprettelsen af en dansemetropol er en god idé i København, hvor de pointerer deter indenfor rækkevidde ved en opgradering af Dansehallerne.Statens Kunstråd, De Frie Koreografer, Århus Kommune, Uafhængige Scenekunstnere,Scenekunstnetværket Region Midtjylland, Granhøj Dans, Dansens Hus og Mungo Park bakkerop om etableringen af et center for et turnerende danseteater med base i Århus. Den JyskeOpera bakker op om et landsdækkende balletkompagni i Århus. Dansk Skuespillerforbundbakker op om rapportens anbefalinger vedrørende Dansehallerne og dansemetropoler, menholder dog fast i, at der mangler reel finansiering. Hvis ikke der tilføjes flere midler, menerDansk Skuespillerforbund, at etableringen af nye dansemetropoler kan beslaglægge en væsentligdel af midlerne i udviklingspuljen.Argumenter for at placere dansemetropoler i København og Århus:Granhøj Dans mener, at dansen generelt bliver stærkt underprioriteret i forhold til andrescenekunstgenre.Den Jyske Opera kan se en lang række punkter, hvor kompagnierne kunne berigehinanden, og finder det mere end naturligt, at landets næststørste by kunne være basefor de store landsdækkende kompagnier i de tre scenekunstarter. Den Jyske Operamener, det ville skabe yderligere dynamik og kunstnerisk kvalitet samt øgemulighederne for at bringe det ypperste af dansk scenekunst rundt i hele landet.Scenekunstnetværket Region Midtjylland pointerer, at et nyt turnerende danseteater iÅrhus vil bidrage til en styrkelse af det decentrale teaterliv samt en styrkelse af dansen iet nationalt perspektiv.Århus Kommune finder det naturligt, at en dansemetropol sikres base i Århus, da Århusbesidder 3 ben, som er nødvendige for at sikre en kontinuerlig udvikling af området såvelnationalt som internationalt:oEn dansescene.oDet nationalt og internationalt turnerende Granhøj Dans.oDanseværket, som bl.a. faciliteter de frie dansere og dansegrupper.Alternative Kommentarer og idéer vedrørende etablering af dansemetropoler i Århus ogKøbenhavn:De Frie Koreografer mener, at man i Århus kan klare det ved at opgradere Archauz.Dansens Hus og Uafhængige Scenekunstnere mener, at dansemiljøet i Århus er merespredt, og derfor ikke kan løftes af en enkelt institution alene, men at der skal tænkes iet samarbejde danseinstitutionerne imellem.Uafhængige Scenekunstnere fremhæver, at teaterrapporten nævner Dansehallerne ogArchauz som omdrejningspunkter for en dansemetropoltænkning. UafhængigeScenekunstnere mener ikke, at det er nok at tænke i scener. Hvis man vil hæve sig som”metropol”, må man også tænke i ordentlige forhold for de frie, producerende kunstnere.Granhøj Dans mener, at det ville være oplagt at tænke Granhøj Dans ind i planernevedrørende etableringen af et styrket dansemiljø i Århus, da de har mange års erfaringerog et omfattende netværk og er i gang med at afprøve udviklingsstrategier, på netop deområder udvalget fremhæver som yderst presserende: Talentudvikling,publikumsudvikling, det internationale virke, m.m.,

Diverse alternative forslag og kommentarer til dansen generelt:Dansens Hus anbefaler, at huskunstnerordningen fastholdes og udvides. Dansens Hustilføjer, at dansen og andre kunstarter vil få en langt større synlighed og udbredelseblandt børn og unge, hvis musikskolerne bliver omdannet til kunstskoler.Dansens Hus fremhæver, at der i dag er en dansekonsulent ansat i København og en iÅrhus. Dansekonsulenterne er i princippet landsdækkende, men Dansens Hus mener, atto personer ikke er i stand til at dække hele landet i tilstrækkelig grad. Dansens Husforeslår derfor, at der tilknyttes en dansekonsulent i hver region.Dansens Hus er ikke enige i, at Dansescenen skal overtage Moderne Dans på Turné, dadet er Dansens Hus der siden 2005 har administreret Moderne Dans på Turné og harsørget for at synliggøre og sprede forestillinger rundt omkring i landet.Dansens Hus pointerer, at det i Teaterudvalgets efterspørgsel på et nyt turnerendekompagni er uklart, om udvalget har Dansk Danseteaters nye turnékompagni itankerne, eller om der ønskes et kompagni foruden dette. Dansens Hus mener, at flereturnerende kompagnier vil minimere mulighederne for, at publikum i provinsen fåradgang til at opleve bredden inden for danseforestillinger. De mener ikke, at det ersandsynligt, at spillestederne pludselig vil udbyde meget mere dans, og derfor vilchancen for at komme på turné med andre danseforestillinger forringes.De Frie Koreografer foreslår, at ét af de eksisterende teatre under Københavns Teatersom en del af sin profil skal producere danseforestillinger. De Frie Koreograferargumenterer med, at der i Danmark i dag ikke eksisterer et teater eller scene, somproducerer moderne/samtidige danseforestillinger. De mener dermed ikke, at dansen ersidestillet med resten af scenekunsten.De Frie Koreografer pointerer, at Dansescenen i København bør få et finansielt løft, såden kan fungere som producerende scene. De Frie Koreografers løsningsforslag til enøkonomisk realiserbar model, er at hente støtte fra Københavns Teater, som er enkonstruktion, hvor dansens scene p.t. ikke er repræsenteret.Danske Dramatikere mener, at dansen har været tilgodeset i mange år, og spørger omdet ikke er på tide med en ord-metropol.

Brandstrategi, webformidling og markedsføringHøringssvar vedrørende en fælles brandstrategi for dansk teater, styrket formidlings-og markedsføringsindsats samt videreudvikling af Scenekunstportalen og digitaleplatforme på nettet.Høringssvar vedrørende forslaget om en styrket formidlings- og markedsføringsindsats:Børnekulturens Netværk, Mungo Park og Danske Dramatikere støtter forslaget om en styrketformidlings- og markedsføringsindsats. Børnekulturens Netværk mener, at kvaliteten i danskscenekunst for børn og unge mangler anerkendelse og mediefokus.Høringssvar vedrørende forslaget om videreudvikling af Scenekunstportalen ogdigitale platforme på nettet:Statens Kunstråd, Børnekulturens Netværk, Mungo Park, Teaterbilletter.dk og DanskeDramatikere støtter rapportens foreslåede videreudvikling af Scenekunstportalen og digitaleplatforme på nettet.Danske Dramatikere foreslår, at en digitaliseringsstrategi for dansk teater tænkes, udformes ogfinansieres i samarbejde med Ministeriet for Videnskab, Teknologi og Udvikling.Aalborg Teater spørger, om der umiddelbart er behov for en digitaliseringsstrategi.Høringssvar vedrørende idéen med at etablere en fælles brand strategi for dansk teater:Danske Dramatikere og Mungo Park støtter idéen om en fælles brandstrategi for danskteater. Danske Dramatikere foreslår, at strategien tænkes, udformes og finansieres isamarbejde med Økonomi- og Erhvervsministeriet.Statens Kunstråd mener ikke, at dansk teater bør have ét brand men mange. Depointerer, at den kunstneriske idérigdom og kvalitet på forskellig vis skal udvikles tilflere stærke brands, så dansk scenekunst på en række områder tydeligt profilerer sig.Aalborg Teater spørger, om der er behov for en fælles brandstrategi.Den Jyske Opera mener ikke, at dansk teater eller opera som sådan skal have et fællesbrand.

Kommentarer, tilføjelser og opfordringer til videre undersøgelserKommentarer vedrørende inddragelse af Det Kongelige Teater i Teaterudvalgetsudredning og i det samlede teaterbillede:Det Kongelige Teater mener, at det er med god grund, at Det Kongelige Teater ikke ermed i udvalgets kommissorium. Det Kongelige Teater påpeger, at teatrets opgaver erbeskrevet i et særskilt kapitel i teaterloven, og at disse opgaver dækker et betydeligtbredere felt end det øvrige teaterliv.BørneTeaterSammenslutningen og 6-byerne beklager, at Det Kongelige Teater ikkeskulle indgå i Teaterudvalgets arbejde. BørneTeaterSammenslutningen mener, at eninddragelse af Det Kongelige Teater er en logisk følge af rapportens anbefalinger omtværgående tænkning og samarbejde.Dansk Skuespillerforbund, Statens Kunstråd, Foreningen af Danske Sceneinstruktører,Udvalget for Børne- og Opsøgende Teater, Scenekunstnetværket Region Midtjylland ogForeningen Af Små Teatre mener ligesom rapporten, at Det Kongelige Teater bør indgå idet samlede teaterbillede. Dansk Skuespillerforbund tilføjer, at det dog skal være underden forudsætning, at der ikke rokkes ved Det Kongelige Teaters tilskud.Danske Dramatikere ser gerne at kvalitetsvurderinger foregår på alle teatre ogunderstreger vigtigheden af, at også Det Kongelige Teater inkluderes i disse vurderinger.Svalegangen, 6-byerne og Uafhængige Scenekunstnere mener, at alle inklusive DetKongelige Teater bør bidrage procentuelt til at finansiere udviklingspuljen for at sikrelighed og oplevelse af ejerskab hos alle i miljøet.Høringssvar der forholder sig til Teaterudvalgets forslag om en udredning afuddannelsessituationen på scenekunstens område samt høringssvar med andre forslagtil undersøgelser:Generelle undersøgelser:Dansk Skuespillerforbund mener ikke, at der bør lovgives uden yderligere og meredyberegående undersøgelser og evt. udvalgsarbejder.Opera Hedeland forslår, at man som supplement til teaterudvalgets rapport lader siginspirere af Statens Kunstråds musikudvalgs initiativ, ”Pengestrømme og ressourcer idansk musikliv”, og iværksætter en tilsvarende økonomisk analyse af mere sofistikerettilsnit på teaterområdet.Undersøgelse af billetkøbsordningen:Det Ny Teater finder det ønskværdigt, at rapporten havde redegjort for hvilkekonsekvenser, nedlæggelse af billetformidlingsordningen ville få. Betty Nansen Teatret,Odin Teatret, Teaterbilletter.dk og Center for Kunst & Interkultur mener, at man ikkekender disse konsekvenser, og at en sådan nedlæggelse derfor fordrer en dyberegåendeundersøgelse.Nørrebro Teater mener, at rapporten med fordel kunne suppleres med en dybdegåendekvantitativ og kvalitativ omverdensanalyse, således at et solidt grundlag og beskrivelseaf, hvilket miljø fremtidens scenekunst skal udvikles i, kan etableres.Undersøgelse af uddannelsesområdet:Dansk Skuespillerforbund, Danske Dramatikere, Statens Kunstråd, Statens Teaterskole,Uafhængige Scenekunstnere, Foreningen af Danske Sceneinstruktører, Foreningen afDanske Dramaturger, Sammenslutningen af Danske Scenografer,BørneTeaterSammenslutningen, Mungo Park og Udvalget for Børne- og OpsøgendeTeater støtter forslaget om en udredning af uddannelsessituationen påscenekunstområdet. Dansk Skuespillerforbund tilføjer dog, at det er under forudsætningaf, at en udredning ikke har en lukning for øje, men derimod har fokus på nyeudviklingsmuligheder for skolerne.Statens Teaterskole mener, at udredningen bør have en mere omfattende og ambitiøsopgave end den, som udvalget foreslår. Statens Teaterskole mener, at en udredning bør

give en grundig analyse af den nuværende situation og have som sigte at skabe en bredoversigt og en vifte af anbefalinger for dansk scenekunstuddannelse i fremtiden.Derudover mener Statens Teaterskole, at den bør omfatteallescenekunstskoler i landet.Statens Teaterskole pointerer, at der i rapporten er flere eksisterendeuddannelsesområder indenfor scenekunsten, der ikke nævnes, f.eks. operauddannelsen,musical- og musikteateruddannelsen og uddannelsen indenfor cirkusartisteri. De tilføjer,at der desuden også er en lang række private uddannelser inden for teater og dans, dersupplerer de statslige uddannelser i det samlede billede af dansk scenekunstuddannelse.Statens Kunstråd anbefaler, at der laves en større undersøgelse og evaluering af descenekunstneriske uddannelser, herunder en sammenligning med udenlandskeerfaringer.Kortlægning af det internationale område:Københavns Internationale Teater og Odin Teatret mener, at der et akut konkret behovfor en kortlægning af det internationale område, hvis man skal gøre sig håb om, atDanmark skal spille en rolle på den internationale scene. Det internationalescenekunstområde er ikke tidligere blevet kortlagt.Analyse af det turnerende teater:Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller anbefaler, at det besluttes at foretage en dybereanalyse af udviklingsmuligheder for turnerende teater i Danmark, hvori bådeFolketeatret.dk’s og alle andre turnerende teatres virksomhed indgår.Analyse af Københavns Teater:Tom Ahlberg og Bjørn Lense-Møller påpeger, at der er en række administrative fordele iden nuværende fælles administration for Københavns Teater, eksempelvis bogføring,markedsføring og juridisk assistance. De anbefaler derfor, at disse fælles anliggendernærmere analyseres, og at man herefter vurderer, om der evt. er behov for at videreføreen fælles serviceorganisation for teatervirksomheder, men således at denneserviceorganisation ikke forbeholdes blot 5 københavnske teatre. De forestiller sig, at enrække af de relevante serviceydelser vil kunne ydes til teatre i hele landet efterindividuelle behov.Det frie scenekunstfelt:Uafhængige Scenekunstnere mener, at det frie scenekunstfelt har brug for en samletredegørelse, der hviler på et solidt videnskabeligt fundament, og som ikke påtvingerfeltet irrelevante genreopdelinger.Forslag til debat om kulturel ledelse:Teater Momentum ønsker at sætte fokus på kulturledelse. Marianne Klint (teaterleder afMomentum) stiller sig til rådighed i en eventuel fremtidig debat om dette emne.Kommentarer om geografisk ligestilling:Granhøj Dans fremhæver den ulige fordeling af midler der finder sted i landet påscenekunstområdet: Ressourcerne koncentreres i hovedstaden og i mindre omfangtildeles provinsen – også hvad angår dansen. Granhøj Dans går ind for, at der rettes oppå dette så hurtigt som muligt.Odense Teater bemærker, at ”Veje til udvikling” betoner behovet for et geografiskbalanceret teaterlandskab, hvilket de i sagens natur kun kan bifalde.Aarhus Teater opfordrer til, at man med et nyt scenekunstudvalg sikrer udviklingen afscenekunsten i hele Danmark. Aarhus Teater ser en generel tendens til centralisering påteaterområdet, hvorfor hensynet til provinsen i særlig grad bør indgå i overvejelserne, fxved at lægge det administrative hovedsæde for udvalget i Århus.Århus Kommune mener, at den eksisterende skævvridning af de kreative miljøer iDanmark vil kunne afbalanceres ved en landsdækkende turnéordning i Danmark.Børne- og Kulturchefforeningen påpeger at der i rapporten med fint blik er redegjortteaterområdets udfordringer, herunder at styrke den geografiske spredning.

Folketeatret.dk gør opmærksom på, at de fleste scenekunstnere bor i København, daKøbenhavn udover en lang række teatre ligeledes giver mulighed for arbejde med film,TV, radio, dubbing m.v. – muligheder, som helt naturligt findes i en metropol.Scenekunstnetværket Region Midtjylland påpeger, at rapporten, i forhold til dengeografiske spredning af teatret, ikke rummer egentlige indsatser for at prioritere detallerede eksisterende, decentrale producerende teater.Aalborg Teater er bekymrede for om selv et styrket scenekunstudvalg vil kunne haveindsigt og overblik over det fulde scenekunstområde, og vil derfor være bekymret forgeografiske ydreområder i Danmark vil have scenekunstudvalgets opmærksomhed. Demener ikke, at der er noget i rapporten, der indikerer at en ny ordning vil give en størresynlighed i Scenekunstudvalget eller i Kulturministeriet for de landsdele, der liggerlængst væk. Aarhus Teater påpeger desuden, at placeringen af et turnéteater i Århus vilvære med til at sikre grobund og arbejdspladser for et kunstnerisk miljø i provinsen, ogytrer bekymring om etablering af en international teaterfestival i København mellem detKongelige Teater og Københavns Teatre kan risikere at flytte flere midler fra detsamlede område til glæde for et indforstået publikum i København.Svalegangen mener, at der er brug for et stærkt Kongeligt Teater, og at hovedstaden skalhave en vis form for positiv særbehandling. Men Svalegangen pointerer, at pengeneplaceres massivt i hovedstaden, som er en ”geografisk udkant” af landet. Dette kommertil at virke demotiverende for det nationalt skabende teaterliv, og gør, at resten aflandets borgere mister muligheden for oplevelser tæt på deres bopæl, og også for at forståkunstartens vitale betydning for samfundet. Svalegangen mener derfor, at det er vigtigt,at den nye teaterlov sikrer muligheder for hele landet, og at det er af afgørendebetydning at overvejelserne i forhold til det regionale betragtes som et nationaltanliggende. Svalegangen mener endvidere, at det er usundt for teatrets lokale forankringi hele landet og for udbredelsen af de gode kunstneriske oplevelser, at de kunstneriskeressourcer primært bosætter sig i hovedstaden.Svalegangen pointerer, at den københavnske teaterscene ikke er lig med den nationale.Skabelsen af en teaterlov, der gjorde de regionale hensyn til et nationalt anliggende,hvad angår struktur og langsigtede prioriteringer, vil kunne ændre denne misforståedeopfattelse.6-byerne påpeger, at den foreslåede støtteordning, som deler teatrene op i to kategorier”teatre af national interesse” og ”teatre af regional/lokal interesse”, er megetuhensigtsmæssig. De mener at opdelingen i værste fald kan indebære, at staten primærtorienterer sig mod og føler sig forpligtet i forhold til den del af teaterlivet, som harnational interesse.